мни.лекция 5. 16.10
Bab
-
0:00
...настребуют, получаются отходы, отходы с традицией формального метода, то есть, они с взглядом, которые называются литературными людьми. И в этой части мы с вами обратили внимание на то, что взаимоотношение между редакторическими и литера…
-
1:04
что Пушкин, как вы помните, рассматриваете, не случайно рассматриваете, но это не только о Пушкине, как потенциально одном из первых родственных профессиональных авторов, если не первых. Но вот приеме литературного быта на Пушкина привело к…
-
2:37Bab 3: как Смельдин, о котором мы с вами упоминали, помните? 301s · Speaker 5
как Смельдин, о котором мы с вами упоминали, помните? Переход от альманахов, имевших любительский характер. к периодическим изданиям коммерческого типа. И знаете, чей журнал здесь упоминается? Семковский, своего библиотеки для чтения. То ес…
-
7:39Bab 4: на саму литературу. 109s · Speaker 2
на саму литературу. Смотрите, что пишет по этому поводу и химбаум. Успех Бойкова вначале имел не столько литературный, сколько социальный характер. И в этой связи он характеризует Горького. В русской литературе явился какой -то самовольный …
-
9:29
И в этой связи, недаром, говорит Эхенбаум, его литературным успехом сопутствовали всевозможные скандалы, вроде столкновения с публикой в художественном театре. Недаром разные города стали появляться даже уже в Горьке, а репортеры гонялись з…
-
10:37Bab 6: И дальше, смотрите, пишет Эйхенбаум, когда Горький уже прославился, когда он занял место в русской литературе. 92s · Speaker 1
И дальше, смотрите, пишет Эйхенбаум, когда Горький уже прославился, когда он занял место в русской литературе. Вот он тогда стал оглядываться на себя и на причины своего успеха, получается, в литературе. И дальше, смотрите, шум стиха пишет …
-
12:10
Смотрите, Толстой великий, он человек с судьбой, с поведением. Горький оглядывает его со всех сторон и в разных положениях. Он изучает его жесты, руки, пальцы. Он осторожно следит за отношением Толстого к себе и обиженно записывает. Его инт…
-
13:20Bab 8: о формализме, о формальном методе, помните, автономно изучается произведение, автономно изучается творчество. 72s · Speaker 3
о формализме, о формальном методе, помните, автономно изучается произведение, автономно изучается творчество. Если говорить о Горьком... то отношение Эхенбауму к Горькому совершенно очевидно не укладывается в рамки представлений о формально…
-
14:33
как вы помните, взаимосвязаны в этой связи, вне всякого сомнения. Оба являются представителями психологической линии русской литературы. Толстой, если вы помните, испытал влияние Лермонтовского. творчество, о чем мы с вами должны были говор…
-
16:10Bab 10: ну и прочее. 120s · Speaker 6
ну и прочее. То есть, совершенно очевидно, все это свидетельствует о чем? Об отходе Эхенбаума от традиции формального метода. Что собой представляет первая часть этой книги? Она называется «После войны и мира». Я напомню, что «Война и мир» …
-
18:10
как я понимаю, той же самой логике придерживается и Ехенбаум. Вы сейчас это поймете. В этой связи, смотрите, получается, это классики греческой литературы. Кроме того, это древнерусская письменность. Вот смотрите, выход уже за пределы собст…
-
19:50Bab 12: эпохи». Вот, знаете, здесь, как пишет Эхенбаум, Толстой, ну, собственно, предстает авторам, мечтавшим. 103s · Speaker 3
эпохи». Вот, знаете, здесь, как пишет Эхенбаум, Толстой, ну, собственно, предстает авторам, мечтавшим. о создании произведения, посвященного Петру Великому. Причем интересно, помните, впоследствии роман будет написан под Венемор Толстым, а …
-
21:34
Вот знаете, что здесь имеет в виду Эйсенбаум, когда он говорит об этом? Дело в том, что Торстой, по словам исследователя, учитывал собственные положения, очень достаточно сложные, очень противоречивые в современной ему действительности. И Э…
-
23:44Bab 14: То есть романа, посвященного Петруферму, он не написал. 140s · Speaker 4
То есть романа, посвященного Петруферму, он не написал. Но знаете, здесь Эйхенбаум высказывает, как мне представляется, достаточно спорную мысль по поводу причин. Ни написание, ни создание получается этого произведения. Ну вот буквально я п…
-
26:04Bab 15: Третья часть, содержание, и вам хорошо известно. 123s · Speaker 5
Третья часть, содержание, и вам хорошо известно. Она посвящена роману Анны Каренина. Роман, над которым Толстой работал в 1973 -1977 годах. И знаете, самое интересное, здесь он расходит два понятия, о которых мы с вами, кажется, уже говорил…
-
28:08Bab 16: в этой связи чрезвычайно интересно. 65s · Speaker 6
в этой связи чрезвычайно интересно. Знаете, что вспомнить? Логику помните Тургеневского романа. Вот первоначально помните, это психологическая повесть. или общественно -психологический этюд, там говорил Батюнта, да, а потом возникает, ну, с…
-
29:13Bab 17: В этой связи, смотрите, строился первоначально, помните, роман о взаимоотношениях трех главных героев. 89s · Speaker 7
В этой связи, смотрите, строился первоначально, помните, роман о взаимоотношениях трех главных героев. Это жена муж и любовник. Помните, мы с вами говорили, первоначально Гаген, это то, о чем упоминал, получается, Эхенбаум. И он этот замысе…
-
30:43Bab 18: да, все то, что связано с развитием этой самой внутренней страсти, уходит, получается, на задний план. 92s · Speaker 1
да, все то, что связано с развитием этой самой внутренней страсти, уходит, получается, на задний план. Теперь смотрите, вторая глава третьей части посвящена, смотрите, в третьей части получается несколько глав. Вот про первую мы с вами упом…
-
32:15
Причем, что интересно, в разные периоды этого самого творчества Толстого. Смотрите, что пишет Эхенбаум по этому поводу. Значит, смотрите, он говорит, что в ранний период творчества, помните, тот, который связан с тем, что Чернышевский назыв…
-
33:25Bab 20: Так вот, смотрите, в 50 -е годы, как отмечает Эйхенбаум, Толстому, Пушкинские повести казались голы как -то. 106s · Speaker 7
Так вот, смотрите, в 50 -е годы, как отмечает Эйхенбаум, Толстому, Пушкинские повести казались голы как -то. Голы именно в этом психологическом отношении. Теперь смотрите, в период создания Анны Карениной, а это, как мы с вами сказали, 73 -…
-
35:12Bab 21: разных авторов. 174s · Speaker 1
разных авторов. В частности, смотрите, речь идет о европейском любовном романе. Вот помните, я уже упоминала имена Флагера и Скандаля. И получается, что европейский роман, любовный... Произведения Флагера и Стендаря могли оказать по мысли Х…
-
38:07Bab 22: Вы сейчас поймете, о чем идет речь. 71s · Speaker 7
Вы сейчас поймете, о чем идет речь. Принцип изображения человека. Дело в том, что, как отмечают исследователи, герои предстают у Толстого, причем получается не только у Толстого, но и у Толстого и у Пушкина, с одной стороны, как индивидуаль…
-
39:18Bab 23: Теперь, если говорить об Анне Карениной. 63s · Speaker 5
Теперь, если говорить об Анне Карениной. то, с одной стороны, это героиня, которая наделяется, опять -таки, индивидуальными качественными свойствами, точнее, Толстой ее наделяет этими качествами, но, с другой стороны, на этот раз, это тип с…
-
40:22Bab 24: Толстого. 194s · Speaker 1
Толстого. Еще одно существеннейшее наблюдение получается принадлежащее символу. Мысль о художественной иерарии. Мысль о художественной иерарии. Вот чтобы понятно, что здесь имеет в виду исследователь, я хочу напомнить, помните в этой связи …
-
43:36Bab 25: Знаете, мы об этом тоже с вами говорили. 155s · Speaker 8
Знаете, мы об этом тоже с вами говорили. На самом деле здесь речь идет о влиянии на Толстого. автора получается романа Анна Каренина, идея немецкого, мы уже с вами об этом упоминали, то есть Шопенгауэр для Толстого представлял особый интере…
-
46:12Bab 26: У Тютчева. 156s · Speaker 6
У Тютчева. Благодаря Тютчеву, благодаря тютчерской поэзии. Но прежде всего, благодаря Денисовскому циклу. И помните, когда мы с вами говорили о Тютчеве, мы с вами о чем упоминали? О том, что строки и стихотворение «О как убийственным любим»…
-
48:49Bab 27: Это, помните, образ мужичка, который работает по железу, образ символический, безусловно, не единожды появляющийся в романе Толстого. 85s · Speaker 1
Это, помните, образ мужичка, который работает по железу, образ символический, безусловно, не единожды появляющийся в романе Толстого. Так вот, смотрите, получается, что вот эти детали, вот эти описания природы могли появиться, ну и помните,…
-
50:15Bab 28: единомышленниками. 110s · Speaker 3
единомышленниками. И буквально, вот процитирую в этой связи Андроникова, почти не бывало случая. чтобы Юрий Николаевич не вспоминал Макловитию и Борю, то есть Бориса Михайловича Эхенбаума и Виктора Борисовича Шковского. Как пишет Эхенбаум, …
-
52:06Bab 29: история, литература, кино» – это Москва, 1977 год. 125s · Speaker 6
история, литература, кино» – это Москва, 1977 год. Так вот, работа была написана эта, то есть «Достоевский гобель в теории пародий» в 1919 году, а «Бобелькова» в 1921 году. И здесь, вот как я уже, помните, и пыталась говорить, эта статья, о…
-
54:11Bab 30: Отталкивание, борьба. 196s · Speaker 1
Отталкивание, борьба. В этой связи, смотрите, мы говорим с одной стороны о прямой линии, помните литературную традицию. И тогда это те авторы, которые, ну вот, по своим литературным, скажем, установкам, они явно оказываются близкими. Ну вот…
-
57:28Bab 31: Причем знаете, что интересно? 65s · Speaker 8
Причем знаете, что интересно? Он обращает внимание еще на одну деталь. Он говорит о том, что в творчестве Гоголя было две линии. Одна линия трагическая, другая комическая. Но на самом деле, знаете, чтобы представить вот эту самую трагическу…
-
58:33Bab 32: как пишет Эхенбаум, он использует гоглевские словечки. 61s · Speaker 3
как пишет Эхенбаум, он использует гоглевские словечки. А помните, мы с вами говорили в этой связи, как сделана шинель Гоголя. И помните этот интерес к звуковым разным повторам, каламбурам и прочее. Вот то, что интересовало формалистов. Кста…
-
59:35Bab 33: тоже Петрушка. 181s · Speaker 1
тоже Петрушка. Этот пример приводит Тынянов. Теперь смотрите, мать Раскольникова, Пульхерия Александровна, и героиня старосветских помещиков, как вы помните, Пульхерия Ивановна. Афанасия Ивановича, Пульхерия Ивановна. В этой связи, как пише…
-
1:02:37
И еще, посмотрите, если в ранний период творчества его интересуют оба плана, помните, и низкий, и высокий, ну или комический, и трагический, которые представлены у Гоголя, то в зрелый, ну или в поздний, как пишет Таняна, в период творчества…
-
1:06:32Bab 35: обмануться, получается, в своих расчетах. 63s · Speaker 3
обмануться, получается, в своих расчетах. Ну, остался, получается, без носа. Не только без богатства чаемого, как вы помните, майор Ковалев остался, но и без носа. В этой связи еще один пример. Пример вечной маски. Это коробочка, как отмеча…
-
1:07:36Bab 36: Акакевича Башмачкина. 123s · Speaker 1
Акакевича Башмачкина. Причем, знаете, как отмечает исследователь, она потеряла связь с семантикой, ну вот это Акакий Акакевич, но закрепилась на уровне звука. Я думаю, вот здесь мы можем предположить, что имеет в виду Тынянов, правда ведь? …
-
1:09:39Bab 37: и в этой. 60s · Speaker 7
и в этой. Дядя Митяй, дядя Миняй. Теперь смотрите, словесная маска возникает благодаря парным именам, говорит Кынянов, и именам с инверсиями. Ну, например, хорошо известны Афанасия Ивановича Бульхерия, получается, Ивановна, да? Кроме того, …
-
1:10:40Bab 38: а могут быть призрачными. 62s · Speaker 6
а могут быть призрачными. И здесь в качестве примера он упоминает опять -таки Акакия Акакевича. Почему? Потому что, если вы помните, в этой повести Гоголя он сначала предстаёт как вполне себе обычный рядовой чиновник, а в конце повести, есл…
-
1:11:43Bab 39: И в этой связи, за счет чего, собственно, произведение Гоголя приобретает вес и значение? 64s · Speaker 7
И в этой связи, за счет чего, собственно, произведение Гоголя приобретает вес и значение? Помните, за счет манер сказа, за счет образа, получается, рассказчика. А что касается сюжета, помните, он незначительный. По мнению получается рейхенб…
-
1:12:47
ну, как бы сказать, молит потенциального читателя, ну и кого бы то ни было, найти положительные качества, свойства у Коробочки, у Собакевича, у Клюшкина, ну и прочее -прочее. Помните, он говорит, ну должны же быть у них какие -то положитель…
-
1:15:15
Теперь смотрите, оба плана, пишет исследователь, различаются лексически. Различаются лексически. Что это значит? Смотрите, если мы говорим о высоком плане, то он восходит в цирконно -славянской лексике, а низкий план и стиль восходят в диал…
-
1:16:28
Так вот, смотрите, с точки зрения Тиньянова, система вечных метафор, масок, имеет одинаковое применение и в том, и в другом стиле, и в высоком, и в низком. Теперь смотрите, Достоевский, не трудно догадаться, выступает против типов масок. Вы…
-
1:18:34Bab 43: правда, да? 74s · Speaker 1
правда, да? Если бы Достоевский ограничивался воспроизведением уголовного сюжета в своем художественном произведении. Здесь важно, с точки зрения Тиньянова, наличие вот этого контраста между сюжетом уголовным и сложными противоречивыми хара…
-
1:19:49Bab 44: Значит, в центре внимания будет то, что касается жанра и его изменения жанров и их изменений, и жанровой системы в целом, и ее. 216s · Speaker 7
Значит, в центре внимания будет то, что касается жанра и его изменения жанров и их изменений, и жанровой системы в целом, и ее... Получается изменение. В этой связи первое, на что обращает внимание Тиньянов, первое, с чем он обращается к по…
-
1:23:26
Значит, смотрите, получается, это не полномерная эволюция, а это скачок. Ну вот, смотрите, выпад из системы рассматривается как скачок, то есть не развитие, а смещение. И дальше он пишет, жанр неузнаваем. На каждом из этих примеров это можн…
-
1:24:41Bab 46: То есть смотрите, это второстепенная черта, но именно она позволяет этому, что он называет цене жанру, оставаться жанром. 117s · Speaker 7
То есть смотрите, это второстепенная черта, но именно она позволяет этому, что он называет цене жанру, оставаться жанром. То есть смотрите, отличительной чертой, ну или отличительная черта будет в данном случае величина, величина этих самых…