Voce 033

0:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

della scuola superiore,

0:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

con voi voglio soffermargli soprattutto su questioni

0:06

S… Speaker 1 (Voce 033)

diciamo così di genere letterario che sono

0:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

un po' meno spresso.

0:17

S… Speaker 1 (Voce 033)

che sono di solito un po' meno spesso montate a

0:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

scuola ma che sono molto importanti anche proprio perché

0:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

la letteratura è prima di tutto anche una questione

0:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

di tecnica e non naturalmente soltanto di argomenti.

0:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

Quindi passeremo in rassegna prima,

0:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

rapidamente.

0:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

e poi parleremo dell 'agge rosalemme

0:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

liberata proprio dal culto di vista del genere letteralio.

0:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

Per quanto riguarda la Minta,

0:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

è un 'opera che Tasso compone nel giro di

0:57

S… Speaker 2 (Voce 033)

breve tempo,

0:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

nel 1573,

1:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

che si collega ad un genere literario da

1:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

poco nato nell 'Italia del tempo ma di straordinario

1:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

successo soprattutto nell 'ambiente della

1:13

S… Speaker 1 (Voce 033)

Corte Estense.

1:15

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questo genere è chiamato oggi per lo più

1:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

con il titolo di dramma,

1:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

con la definizione di dramma pastorale.

1:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

In realtà poi sono stati usati

1:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

altri modi di indicare o fabbola pastorale,

1:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

fabbola boschereccia,

1:36

S… Speaker 1 (Voce 033)

eccetera eccetera.

1:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questa variabilità dipende dal fatto che si tratta di

1:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

un genero letterario nuovo.

1:44

S… Speaker 1 (Voce 033)

In un 'epoca in cui si irrigidiscono,

1:48

S… Speaker 1 (Voce 033)

come dicevamo già ieri,

1:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

le forme,

1:52

S… Speaker 3 (Voce 033)

gli schemi,

1:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

i precetti,

1:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'epoca della contro di forma,

1:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

il genere della favola pastorale,

2:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

che è un genere nuovo,

2:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

è particolarmente apprezzato perché,

2:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

rispetto agli altri generi letterali,

2:07

S… Speaker 1 (Voce 033)

ha uno schema meno religio,

2:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

consente una maggiore libertà.

2:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

e rappresenta poi,

2:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

in quanto ambientato in una situazione eccezionale

2:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

come quella del mondo dei pastori,

2:23

S… Speaker 1 (Voce 033)

rappresenta poi una realtà più libera,

2:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

meno rigida,

2:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

rispetto a quelli che sono i precepti,

2:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

sia di tipo letterario,

2:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

sia di tipo etico,

2:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

che prendono così grande importanza

2:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

nella cultura di Gugliani.

2:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

Dunque quando Tasso scrive quest 'opera,

2:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

ripeto nel 1973,

2:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

in qualche modo indulge anche a quello che

2:51

S… Speaker 1 (Voce 033)

è un genere alla moda e risponde a

2:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

quelle che sono delle precise richieste da parte della

3:00

S… Speaker 3 (Voce 033)

corte esperienza.

3:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

scrive non diciamo proprio su commissione

3:06

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma scrive senza dubbio rispondendo a

3:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

un desiderio ben vivo della Corte degli Este.

3:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

Del resto l 'opera è un 'opera destinata ad essere

3:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

rappresentata in una circostanza ben specifica

3:23

S… Speaker 1 (Voce 033)

la vacanza che la Corte degli Este trascorre

3:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

sull 'isoletta di Belvedere.

3:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

una piccola isola sul Po che oggi non esiste più

3:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

con i lavori di pulizia dell 'alveo del Po

3:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

non è scomparsa completamente ma che ai tempi

3:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

costruirà una residenta di delizia per la corte

3:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

estense durante le vacanze estive.

3:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

Quindi siamo in un contesto di

3:54

S… Speaker 4 (Voce 033)

riposo,

3:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

di pausa,

3:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

di canta.

3:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

E questo è un primo dato importante,

4:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

non anche di manecumare soltanto il libro

4:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

dopo per il testo,

4:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

è un primo dato importante da tenere in considerazione.

4:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

Siamo di nuovo in un momento in qualche modo eccezionale.

4:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

Il periodo delle vacanze è un periodo di pausa,

4:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

è un periodo nel quale le regole,

4:24

S… Speaker 4 (Voce 033)

le norme,

4:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

i vincoli sono meno pressanti.

4:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

In più si tratta della vacanza di una piccola

4:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

elite di privilegiati.

4:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

quelli che costituiscono per l 'appunto la corte

4:39

S… Speaker 3 (Voce 033)

degli esteri.

4:40

S… Speaker 1 (Voce 033)

E tutto questo è assolutamente indispersabile

4:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

da tenere in considerazione per quella che sarà poi

4:49

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'interpretazione dell 'opera e in particolare del momento

4:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

più hidragico che è quello rappresentato dal primo

4:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

coro, dal coro della...

5:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

prima per l 'appunto della Minda che leggeremo

5:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

insieme tra un momento.

5:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

Dicevo un genere nuovo,

5:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

un genere che mescola insieme ingredienti

5:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

che provengono dalla tradizione comica e ingredienti

5:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

che provengono dalla tradizione tragica,

5:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

ambientando la storia in un contesto

5:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

di tipo boschereccio pastorale.

5:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questa mescolanza di ingredienti diversi è

5:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

la caratteristica fondamentale del genere,

5:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma a seconda degli autori questa mescolanza

5:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

ha luogo in maniera differente.

5:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ci sono autori che inseriscono davvero parti

5:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

di tipo tragico,

5:48

S… Speaker 1 (Voce 033)

alternandolo a parte di tipo comico,

5:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

è quello che capita nel capostibile del genere,

5:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'egle di Giovan Battista e Giraldi Cinizio,

6:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

e autori che invece preferiscono usare un tono

6:04

S… Speaker 4 (Voce 033)

midio.

6:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

È la scelta di Tasco nell 'opera tassiana dal

6:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

punto di vista...

6:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

della rappresentazione dei temi,

6:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

non c 'è scontro tra parti drammatiche e parti

6:18

S… Speaker 5 (Voce 033)

blievi,

6:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma si mantiene sempre un livello miglio.

6:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questo non significa che non ci siano ingredienti

6:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

tragici e ingredienti dolci,

6:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma che vengono presentati per l 'appunto in

6:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

una maniera molto misurata,

6:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

armonizzata.

6:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

Gli ingredienti tragici all 'interno della Minta,

6:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

non so se voi già conoscete la trama,

6:49

S… Speaker 1 (Voce 033)

spero di sì,

6:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'amore del pastore a Minta per la Minta Silvia,

6:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

dedica alla cancia,

6:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

un amore che va incontro a dell 'usione perché Silvia

7:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

non lo ricalia,

7:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

a Minta ad un certo punto poi pensa anche che Silvia

7:06

S… Speaker 1 (Voce 033)

sia morta perché scopre un velo che...

7:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

è insanguinato e visto che nel

7:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

vittorio è presente un lupo immaginate che Silvia si

7:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

è stata sbranata dal lupo in realtà con lo

7:23

S… Speaker 1 (Voce 033)

vedete è tutto un inganno e aminta

7:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

però convinto della morte di Silvia decide di suicidarsi

7:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

anche lui

7:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

I due momenti tragici sono,

7:36

S… Speaker 1 (Voce 033)

naturalmente,

7:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

la presunta morte di Silvia sbranata

7:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

dal lupo e il presunto suicidio di Aninta.

7:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

O meglio,

7:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

il suicidio c 'è,

7:49

S… Speaker 1 (Voce 033)

il tentativo c 'è,

7:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma Aninta non muore perché,

7:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

buttandosi giù in una moda di lupo,

7:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

cade su due cespugli.

7:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

che atteggono il colpo e quindi impediscono

8:01

S… Speaker 6 (Voce 033)

la morte.

8:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

Con la conclusione di etat finale,

8:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

a quel punto quando sa che si è suicidato per lei,

8:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

Aminta,

8:11

S… Speaker 1 (Voce 033)

Silvia,

8:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

si sente in colpa e poi quando scopre che

8:17

S… Speaker 1 (Voce 033)

quando scopre per l 'appunto che ha un intervivo decide di

8:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

avere un legale sentimentale con lui.

8:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

Mi raccomando una cosa,

8:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

perché su alcuni libri è proprio scritto sbagliato,

8:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

alla fine della vita non c 'è alcun matrimonio.

8:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ogni tanto c 'è scritto che Silvia...

8:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

e a Milta si sposano,

8:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

non è vero,

8:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

i due si mettono insieme,

8:44

S… Speaker 1 (Voce 033)

se vogliamo usare un linguaggio un po' più contemporaneo,

8:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma non si sposano ed è un elemento di scandale

8:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

durante l 'epoca della controriforma,

8:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

la Milta è un 'opera...

8:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

colpita da forti strali polemici dagli

9:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

ammieldi religiosi proprio per questa specifica ragione,

9:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

tant 'è che qualche anno dopo un altro autore di ammielde

9:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

terrarese scriverà un 'altra

9:13

S… Speaker 1 (Voce 033)

opera, il Pastor Fido,

9:15

S… Speaker 1 (Voce 033)

che riprende lo schema del coro dell 'atto primo

9:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

e conclude la sua opera con ben tre matrimoni.

9:23

S… Speaker 1 (Voce 033)

proprio per riscattare quella che è invece l 'immoralità

9:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

presente all 'interno della limba che si chiude senza

9:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

matrimonio.

9:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

Del resto Tasso ambienta l 'opera in un contesto

9:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

di tipo pastorale,

9:39

S… Speaker 5 (Voce 033)

archaico,

9:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

quindi probabilmente non mi viene neanche rivela,

9:44

S… Speaker 1 (Voce 033)

oppure lo fa per una ragione di tipo ideologico,

9:48

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma di questo parleremo dopo.

9:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

Al di là di questa libertà,

9:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tevotasso mantiene all 'interno dell 'opera

9:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

quelli che sono gli schemi tradizionali.

10:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

del teatro di stando aristotelico.

10:03

S… Speaker 1 (Voce 033)

La minta presenta unità di tempo di nuovo

10:07

S… Speaker 3 (Voce 033)

con lezione,

10:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

la minta è divisa in 5 atti regolari,

10:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

presenta un prologo,

10:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

alla fine di ogni atto c 'è sempre un coro

10:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

e i cori della minta sono molto particolari

10:23

S… Speaker 1 (Voce 033)

rispetto a quello che è l 'uso consueto del coro.

10:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

è molto invitato all 'interno della letteratura

10:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

italiana.

10:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

I codi dei primi durati sono dei commenti

10:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

all 'azione,

10:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

servono per spiegare,

10:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

commentare,

10:43

S… Speaker 1 (Voce 033)

chiarire quello che succede subito prima e subito

10:47

S… Speaker 2 (Voce 033)

dopo.

10:48

S… Speaker 1 (Voce 033)

I codi degli ultimi tre atti invece

10:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

contribuiscono proprio a mandare avanti

10:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'azione.

10:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

Sono indispensabili per comprendere lo svolgimento

11:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

dell 'azione.

11:03

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ora nella tradizione italiana i core si

11:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

usano poco e quando si usano si usano pressoché

11:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

solo come commento emotivo all 'azione.

11:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

Non servono per proseguire l 'azione.

11:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tasso invece segue il modello del covo greco.

11:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

I covi greci servono per mandare avanti

11:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'azione.

11:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

Il covo della tragedia greca è un personaggio

11:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

che contribuisce all 'azione spessa.

11:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

Quindi,

11:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

già qui,

11:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

vediamo un elemento fondamentale di tutta l 'opera di Tasco.

11:43

S… Speaker 1 (Voce 033)

Il difficile equilibrio tra il rispetto

11:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

delle regole e la volontà di autonomia rispetto

11:51

S… Speaker 1 (Voce 033)

alle regole stesse.

11:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

Che è poi una caratteristica di tutta l 'opera e

11:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

anche della personalità di Tasco.

12:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

Personalità che come certamente sapete,

12:03

S… Speaker 1 (Voce 033)

dico soltanto in due parole.

12:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma è una personalità lacerata,

12:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

è una personalità torguitata,

12:11

S… Speaker 1 (Voce 033)

da un lato tasso è legato ancora al

12:15

S… Speaker 1 (Voce 033)

sogno di libertà,

12:17

S… Speaker 1 (Voce 033)

di autonomia,

12:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

alla ricerca del piacere,

12:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

all 'edonismo del primo cinquecento,

12:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

dall 'altro punto di vista invece è il figlio della propria

12:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

epoca preoccupato delle...

12:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

regole,

12:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

regole morali,

12:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

regole letterarie,

12:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

regole sociali e quindi questo conflitto tra

12:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

la tensione e la libertà da una parte e il sentimento

12:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

di dover rispettare le regole rappresenta un motivo

12:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

di profondo contrasto interiore e rappresenta anche un

12:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

motivo di contraddittoria all 'interno di

12:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

tutta quanta l 'opera passiana.

13:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

è quello che Lanfranco Caretti,

13:03

S… Speaker 1 (Voce 033)

il più grande studioso di basso,

13:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

ha definito il difrontismo tassiano come

13:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

se fosse una specie di statua di giallo con una faccia

13:13

S… Speaker 1 (Voce 033)

rivolta verso la cultura primo cibocentesca,

13:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

che è una cultura libera,

13:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

che è una cultura che ricerca il piacere,

13:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

e la cultura invece contro di fornista.

13:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

che è una cultura rigida legata per l 'appunto alle

13:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

regole.

13:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questo lo sapete,

13:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

lo saperate già certamente,

13:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma ci sono tornato brevemente.

13:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

Poi tutto questo,

13:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

anche lì lo sapete,

13:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

c 'è una chiarella impensa sul tema della fatiglia

13:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

nazionale insomma.

13:50

S… Speaker 4 (Voce 033)

Forse,

13:51

S… Speaker 3 (Voce 033)

certamente,

13:51

S… Speaker 1 (Voce 033)

anche per questa laceratione interiore,

13:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

per questa visione non pacificata anche

13:59

S… Speaker 1 (Voce 033)

dal punto di vista culturale,

14:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tasso vive profonde individui.

14:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ad un certo punto,

14:06

S… Speaker 1 (Voce 033)

studiatevi anche un po' di vita di Tasso,

14:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

perché è un autore importante e fondamentale,

14:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

ad un certo punto prima viene...

14:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

rinchiuso nel castello degli est,

14:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

poi scappa,

14:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

poi ritorna alla corte esternice e infine viene rinchiuso

14:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

in un ospedale psichiatrico nell 'ospedale di Santana.

14:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

L 'apathia del tasso

14:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

è una delle cose più discusse e più controverse

14:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

e anche una delle cose che hanno più appassionato

14:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

la cultura italiana in tutti i tempi.

14:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ci sono un sacco di opere letterarie che descrivono Tarso

14:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

nell 'ospedale di Sant 'Anna.

14:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ci sono certinaia di studi di carattere

14:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

midico su una partita di Tarso.

15:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

Negli ultimi anni le ipotesi che vanno più di moda

15:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

tra i medici sono quelle che vedono in tasso il temperamento

15:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

nipolare,

15:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

la sindrome nipolare,

15:11

S… Speaker 1 (Voce 033)

perché ha momenti di esaltazione e momenti di depressione.

15:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

Un 'altra diagnosi molto amata negli ultimi anni

15:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

è quella dello stress post traumatico.

15:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

cioè il fatto di non aver saputo superare determinati

15:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

traumi particolarmente forti e nella vita di Tasso c 'è

15:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

soltanto l 'imparato della scelta,

15:36

S… Speaker 1 (Voce 033)

perché insomma gli capitano un sacco di cose,

15:40

S… Speaker 1 (Voce 033)

o meglio, se lo va a cercare anche lui,

15:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

in moltissimi casi proprio,

15:44

S… Speaker 1 (Voce 033)

le dialosi più estreme sostengono che siamo

15:48

S… Speaker 1 (Voce 033)

di fronte a un temperamento steroide.

15:51

S… Speaker 1 (Voce 033)

ad una forma di schizofrenia.

15:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ma badate bene,

15:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'ambito letterario si va da chi retiene

16:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

che tasso sia davvero patto a chi sostiene che

16:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

tasso non sia minimamente patto e che

16:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

la sua patria rappresenti in realtà una

16:13

S… Speaker 1 (Voce 033)

forma di controllo coercitivo del potere

16:17

S… Speaker 1 (Voce 033)

da parte degli esti.

16:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

e quindi Chiesca lo consiglia rinnovando perché essendo

16:24

S… Speaker 4 (Voce 033)

troppo libero,

16:25

S… Speaker 3 (Voce 033)

troppo autonomo,

16:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

troppo indipendente crea loro il barato

16:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

e che quindi lo facciano imprigionare per questa ragione.

16:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

Io non ci credo per nulla a questa teoria estrema,

16:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

anche se qualcuno anche qui a Torino in passato l 'ha sostenuta.

16:44

S… Speaker 1 (Voce 033)

le lettere,

16:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

i documenti,

16:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

ci sono persino le cartelle critiche del periodo di rivoluzione da

16:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

Samsung al tasso,

16:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

quindi qualche materiale esiste documentano

16:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

un intemperamento sicuramente non del tutto normale,

17:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

ecco.

17:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

aveva signo di persecuzione,

17:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

era convinto che tutti lo spiasero,

17:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

che volessero il suo danno,

17:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

era convinto di sentire le voci,

17:13

S… Speaker 5 (Voce 033)

parlare del Chiave,

17:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

di rendere un omitario,

17:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

quindi insomma qualche turba psicologica

17:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

ce l 'aveva.

17:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

Poi dire l 'identità di queste murbe e

17:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

dire anche,

17:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

insomma, ci sono certe cose nella medicina dell 'epocatastrofilia,

17:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

ritenuto colpito da umor malinconico,

17:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

dalla malinconia,

17:36

S… Speaker 1 (Voce 033)

accessi improvvisi di malinconia.

17:39

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questa era la teoria midica del tempo.

17:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ma badate che l 'umor malinconico a quei tempi lo aveva associato

17:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

molto volentieri alla letteratunità.

17:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

quelli che erano colpiti da un mort malinconico erano ritenuti

17:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

particolarmente adatti anche a scrivere opere letterarie

17:59

S… Speaker 1 (Voce 033)

particolarmente profonde.

18:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

Che fosse del tutto normale?

18:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

Gli estet,

18:06

S… Speaker 1 (Voce 033)

tutto sommato con tasso,

18:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

hanno avuto molta affianza.

18:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

In un primo momento gli hanno dato dei ruoli pubblici importanti,

18:15

S… Speaker 1 (Voce 033)

lo hanno celebrato.

18:17

S… Speaker 1 (Voce 033)

Alfonso II d 'Este era,

18:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

a differenza dei suoi antenati,

18:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

era ansioso di vedere pubblicata la Gerusalemme liberata.

18:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

e continuava ad insistere con Tasso perché era pubblicante.

18:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tasso in realtà non la pubblica mai perché è continuamente

18:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

scontento della propria opera,

18:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

è timoso che ci siano delle cose irregolari dal

18:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

punto di vista morale.

18:43

S… Speaker 1 (Voce 033)

Pensate che Tasso da solo si sottopone.

18:48

S… Speaker 1 (Voce 033)

all 'esame dell 'inquisizione,

18:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

che deve essere sottoposto all 'esame dell 'inquisizione.

18:59

S… Speaker 1 (Voce 033)

erano magari qualche volte eccessivi,

19:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma non erano così stonti,

19:03

S… Speaker 1 (Voce 033)

rifiutano di sottoporlo all 'esame dell 'inquisizione.

19:07

S… Speaker 1 (Voce 033)

Non lo considerano un tipo pericoloso,

19:11

S… Speaker 1 (Voce 033)

non lo considerano affatto umeretico,

19:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

nonostante alcune posizioni che leggeremo possono

19:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

sembrare un bricio di mentalità.

19:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

manda la propria opera dopo averla scritta agli amici

19:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

perché le la correggiano.

19:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

E gli amici,

19:29

S… Speaker 4 (Voce 033)

qualcuno li hanno consigliuti,

19:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

qualcun altro propone di cambiamenti radicali.

19:36

S… Speaker 1 (Voce 033)

La Gerusalemme liberata è una delle opere più complicate

19:40

S… Speaker 1 (Voce 033)

dal punto di vista testuale della literatura italiana perché

19:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

di fatto è un 'opera che non esiste.

19:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

da sono da mai pubblicata la Gerusalemma in veranda

19:51

S… Speaker 1 (Voce 033)

ed era sempre talmente scontento di quest 'opera

19:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

che l 'ha corregita continuamente.

19:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

Noi

20:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

E se guardate le edizione,

20:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

soprattutto nel tempo della che rosa nello liberata,

20:06

S… Speaker 1 (Voce 033)

erano anche significativamente diverse le numere e le altre,

20:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

perché stendo un 'opera non pubblicata dall 'autore,

20:13

S… Speaker 1 (Voce 033)

venne pubblicata più volte contro la volontà di tasso.

20:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma pubblicata a partire da

20:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

stabili evolutivi diversi,

20:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

casso la correggeva in continuo,

20:27

S… Speaker 1 (Voce 033)

e uno pubblica l 'opera in un certo momento

20:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

della stesuna,

20:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

un altro in un momento successivo.

20:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

Per cui è un 'opera fondamentale

20:40

S… Speaker 1 (Voce 033)

della letteratura italiana,

20:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

è una delle poche opere di cui noi non abbiamo un 'edizione critica.

20:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma perché non si può fare un 'indizione critica?

20:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

Cioè come facciamo a decidere qual è il momento che

20:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

noi vogliamo riprodurre visto che l 'autore non avrebbe mai voluto pubblicarlo?

20:59

S… Speaker 1 (Voce 033)

E poi c 'è un altro problema gravissimo,

21:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

e cioè che essendo tutte edizioni pirata,

21:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

qualcuna fatta da andici di tasso,

21:07

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma altre fatte da personaggi notevolmente sprejudicati,

21:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

sono opere che consolidizioni tutte e che contengono un sacco

21:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

di errori.

21:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ed è difficilissimo capire che cosa sia errore

21:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

e che cosa sia variante quando noi non abbiamo alcuna

21:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

prova progettiva.

21:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

Quindi è un 'opera in cui non esiste l 'edichione credita,

21:32

S… Speaker 3 (Voce 033)

proprio per queste ragioni.

21:34

S… Speaker 1 (Voce 033)

Età sono la pubblica mari e neanche il titolo,

21:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

guardate bene,

21:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

Jerusalem liberata,

21:40

S… Speaker 1 (Voce 033)

non è un titolo d 'autore,

21:42

S… Speaker 1 (Voce 033)

è un titolo che è stato inventato da...

21:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

un editore ha avuto successo Tasso

21:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

avrebbe voluto intitolare la propria opera Goffredo,

21:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

la nome del personaggio principale non ce l 'ha usato in vendetta

21:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

e al limite,

21:59

S… Speaker 1 (Voce 033)

negli ultimi anni pensava di intitolarla quando

22:03

S… Speaker 1 (Voce 033)

l 'aveva già cambiata completamente ed era venuta un 'opera

22:07

S… Speaker 1 (Voce 033)

completamente diversa di chiamarla

22:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

non Gerusalemme conquistata come la chiamiamo noi,

22:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

a seconda versione,

22:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma Gerusalemme racquistata.

22:19

S… Speaker 1 (Voce 033)

Quindi nel caso di Tasso non abbiamo neanche i titoli d 'autore.

22:24

S… Speaker 1 (Voce 033)

Il problema qua è che questa insoddisfazione lo porta

22:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

ad essere sempre più rigido dal punto di vista

22:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

sia morale sia letterario e quindi

22:36

S… Speaker 4 (Voce 033)

proprio quel difrontismo,

22:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

quell 'ambiluità che aveva caratterizzato la ninta prima

22:43

S… Speaker 1 (Voce 033)

e la gelosone poi scombate diventa un 'opera

22:47

S… Speaker 1 (Voce 033)

tipica controre pornistica rigidamente morale

22:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

e diventa un 'opera molto meno bella,

22:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

per non dire proprio noiosa,

22:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

rispetto a quella che era la Gerusalemme liberata,

23:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

per cui la Gerusalemme è conquistata e non la legge nessuno,

23:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

non è neppure più stata repubblicata negli ultimi anni,

23:08

S… Speaker 1 (Voce 033)

bisogna andare abbastanza indietro per trovare qualche infione,

23:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

proprio perché l 'opera affascinante più originale è quella che

23:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

lo stesso Tasso nel corso degli anni ha rifiutato.

23:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

Questo brevemente insomma,

23:23

S… Speaker 1 (Voce 033)

per dire qualcosa,

23:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

torniamo in realtà alla nostra aninta,

23:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

dicevo quindi è un 'opera destinata ad un momento di festa della

23:32

S… Speaker 1 (Voce 033)

corte ed è un 'opera in cui alcuni interpreti

23:37

S… Speaker 1 (Voce 033)

già antichi ravvisavano la presenza

23:41

S… Speaker 6 (Voce 033)

di

23:43

S… Speaker 1 (Voce 033)

di riferimenti,

23:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

di allusioni alla vita della corte estense.

23:49

S… Speaker 6 (Voce 033)

Qualcuno,

23:50

S… Speaker 1 (Voce 033)

e non i moderni,

23:52

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma gli antichi,

23:53

S… Speaker 1 (Voce 033)

addirittura ha proposto una lettura della Mita come opera

23:58

S… Speaker 1 (Voce 033)

a chiave.

23:59

S… Speaker 1 (Voce 033)

Sapete che cosa è un 'opera a chiave?

24:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

e nota in cui i personaggi rappresentati alludono

24:07

S… Speaker 1 (Voce 033)

a dei personaggi reali.

24:09

S… Speaker 1 (Voce 033)

Se tu hai la chiave,

24:11

S… Speaker 1 (Voce 033)

cioè elenco dei personaggi con i nuovi occhi spettivi reali,

24:15

S… Speaker 1 (Voce 033)

puoi capire una serie di riferimenti a circostanze

24:21

S… Speaker 1 (Voce 033)

reali.

24:24

S… Speaker 1 (Voce 033)

nella vita qualcuno ritiene che

24:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

Silvia sia l 'utretta del divino,

24:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

che Tiersi sia lo stesso Tocquato

24:36

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tasso.

24:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

Poi non è così importante.

24:41

S… Speaker 1 (Voce 033)

Però quello che è importante è che fin da subito l 'opera venne

24:45

S… Speaker 1 (Voce 033)

letta in strettissima relazione con l 'ambiente da

24:49

S… Speaker 1 (Voce 033)

cui era amata e anche di questo allora noi dobbiamo ottenere

24:54

S… Speaker 1 (Voce 033)

conto ai fini dell 'interpretazione.

24:57

S… Speaker 1 (Voce 033)

Dicevo ultima cosa come diamo a lei.

25:00

S… Speaker 1 (Voce 033)

che è giocito in passo insieme,

25:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

che è il più ambiguo,

25:03

S… Speaker 4 (Voce 033)

il più bello,

25:04

S… Speaker 1 (Voce 033)

anche il più ambiguo dell 'intera opera,

25:07

S… Speaker 1 (Voce 033)

dicevo tasso e vita.

25:10

S… Speaker 6 (Voce 033)

gli scontri.

25:12

S… Speaker 1 (Voce 033)

Evita che ci siano momenti tradici e che ci siano

25:16

S… Speaker 1 (Voce 033)

momenti condici.

25:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

Usa uno stile medio.

25:20

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tarso poi usa anche un tono medio

25:24

S… Speaker 1 (Voce 033)

a livello di espressione.

25:26

S… Speaker 1 (Voce 033)

Non ci sono parole alte,

25:28

S… Speaker 1 (Voce 033)

ne parole vulgari.

25:30

S… Speaker 1 (Voce 033)

Ricerca soprattutto l 'armonia.

25:33

S… Speaker 1 (Voce 033)

Un 'armonia che è anche un 'armonia di tipo

25:37

S… Speaker 4 (Voce 033)

metrico.

25:38

S… Speaker 1 (Voce 033)

La minuta è scritta con la lettera che è scritta

25:43

S… Speaker 1 (Voce 033)

in versi,

25:44

S… Speaker 1 (Voce 033)

pur essendo un testo teatrale,

25:46

S… Speaker 1 (Voce 033)

cosa che a quell 'epoca non si faceva.

25:49

S… Speaker 1 (Voce 033)

così spesso,

25:51

S… Speaker 1 (Voce 033)

e i versi alternano tra di loro e i decasillavi

25:55

S… Speaker 1 (Voce 033)

e i settenari,

25:56

S… Speaker 1 (Voce 033)

ma con una netta regalenta dei settenari e rispettami

26:01

S… Speaker 1 (Voce 033)

e decasillavi.

26:02

S… Speaker 1 (Voce 033)

La linda è una delle opere più musicali,

26:05

S… Speaker 1 (Voce 033)

più armoniche dell 'intera letteratura italiana.

26:10

S… Speaker 1 (Voce 033)

Tasso stesso usa un 'espressione che ha

26:14

S… Speaker 1 (Voce 033)

inventato lui per indicare lo stile della linda

26:18

S… Speaker 1 (Voce 033)

dice che si tratta di parlare armonico mentre

26:22

S… Speaker 1 (Voce 033)

vedremo tra un momento il gendola

26:25

S… Speaker 1 (Voce 033)

Quello che caratterizza la Gerusalemmia liberata è il

26:29

S… Speaker 1 (Voce 033)

parlare disgiunto.

26:31

S… Speaker 1 (Voce 033)

Sono due espressioni coniate dallo stesso tasso per

26:35

S… Speaker 1 (Voce 033)

indicare lo stile delle sue due opere più importanti.

Samandrag

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