19 | STT.ai

0:00

S… Speaker 1 (19)

فصل چهارم موسیقی در شعر صفحه

0:04

S… Speaker 1 (19)

دویست و چهارده تا دویست و بیست و دو غنای

0:08

S… Speaker 2 (19)

قافیه و ردیف

0:10

S… Speaker 1 (19)

ساده اندیشی است اگر گمان کنیم بحث قافیه

0:14

S… Speaker 1 (19)

فقط در سنامت آن خلاصه می شود و ما جز آن

0:19

S… Speaker 2 (19)

کاری نداریم.

0:20

S… Speaker 1 (19)

شنونده از قافیه شعر انتظار تأثیر موسیقایی

0:24

S… Speaker 1 (19)

و کمک به تمایز کنام دارد و آنچه ما به عنوان قواعد

0:29

S… Speaker 1 (19)

مطرح می کنیم نیز برای این است که شعر در

0:33

S… Speaker 1 (19)

آن تأثیر گذاریش موفق باشد.

0:36

S… Speaker 1 (19)

حالا پرسش این است که رعایت قوانین قافیه کفیت

0:41

S… Speaker 1 (19)

موسیقی کناری را تزمین می کند و دیگر نباید نگران چیز

0:45

S… Speaker 1 (19)

دیگری بود؟ می گوییم نه قواعد ما نمی توانند

0:49

S… Speaker 1 (19)

همه جنبه های تأثیر گذاری قافیه را پوششتند

0:53

S… Speaker 1 (19)

باید دید شاعر برای تقویت موسیقی کناری شعرش

0:58

S… Speaker 1 (19)

چه ها می تواند بکند

1:00

S… Speaker 1 (19)

استفاده از ردیف ردیف اجباری نیست

1:04

S… Speaker 1 (19)

ولی در این حال در تکمیل موسیقی کناری

1:09

S… Speaker 1 (19)

نقشی غیر قابل انکار دارد در واقع به این وسیله

1:13

S… Speaker 1 (19)

بخش مشترک مسراء ها بیشتر می شود و موسیقی

1:17

S… Speaker 1 (19)

حاصله نیز افضایش می آبد در این بیت ها از مسنوی

1:21

S… Speaker 1 (19)

بازوان مولای مرتزا امیری می توان

1:25

S… Speaker 1 (19)

نقش تعین کننده ردیف را حس کرد که گویی

1:29

S… Speaker 1 (19)

محور زیبای شعر شده است.

1:32

S… Speaker 1 (19)

تو آشنای قدیمی قلب من بودی.

1:36

S… Speaker 1 (19)

تو در زمانه سمیمی قلب من بودی.

1:40

S… Speaker 1 (19)

دقیقهی زد دل من جدا نبودی تو.

1:43

S… Speaker 1 (19)

دلم ترانه نمی خاند تا نبودی تو.

1:48

S… Speaker 1 (19)

همیشه با قدم تو بهار می آمد.

1:51

S… Speaker 1 (19)

بهار با تو همیشه کنار می آمد.

1:55

S… Speaker 1 (19)

صدای قلب تو حتی ز دور روشن بود.

1:59

S… Speaker 1 (19)

ز دور قامت تو مثل نور روشن

2:03

S… Speaker 1 (19)

بود.

2:04

S… Speaker 1 (19)

زمین به دست زمان گوی آشتی می داد.

2:08

S… Speaker 1 (19)

تو بودی و همه جا بوی آشتی می داد.

2:11

S… Speaker 1 (19)

ز بعد رفتن تو غرق بیم شد خانه.

2:15

S… Speaker 1 (19)

چراق خانه تو بودی.

2:17

S… Speaker 1 (19)

یتیم شدخانه، پاورقی، بازمان مولایی،

2:22

S… Speaker 1 (19)

صفحات 22 و 24.

2:25

S… Speaker 1 (19)

تأثیر ردیف تا حدیست که حتی عیبهای جزئی

2:29

S… Speaker 1 (19)

قافیه را نیز می پوشاند یا حد درقل کمرنگ می کند.

2:33

S… Speaker 1 (19)

مثلا یکی از معایب قافیه استفاده از فعلها

2:37

S… Speaker 1 (19)

یا مسترهای تایی یا دالیست مثل

2:42

S… Speaker 1 (19)

رسیدن، خندیدن، پوشیدن و

2:46

S… Speaker 1 (19)

امثال اینها.

2:47

S… Speaker 1 (19)

پاورقی در این کلمات حروف یدن جز

2:51

S… Speaker 1 (19)

اصلی کلمات نیستند و با برداشتن آنها طبق قاعدهی

2:55

S… Speaker 1 (19)

که گفتیم فعلهای امر رس خند

3:00

S… Speaker 1 (19)

و پوش می مانند که البته با هم قافیه نمی شوند

3:04

S… Speaker 1 (19)

ولی چرا اینچونین قافیه هایی با وجود نادرستیشان

3:08

S… Speaker 1 (19)

رایجند و عیبشان نسبتا نامحسوس است شاید

3:12

S… Speaker 1 (19)

چون ما

3:13

S… Speaker 1 (19)

در محاوری خیش سیغی امر آنها را به این صورت

3:17

S… Speaker 1 (19)

بکار نمی بریم بنابراین ذهن ما با خاندن شعر

3:22

S… Speaker 1 (19)

این قافیه ها را کلماتی جامد می پندارد و

3:26

S… Speaker 1 (19)

به سراغ ریشهشان نمی روید ولی عیب همین کار

3:30

S… Speaker 1 (19)

در شعر بدون ردیف بیشتر محسوس است و در شعر

3:35

S… Speaker 1 (19)

ردیفتار کمتر

3:37

S… Speaker 1 (19)

برای نمونه این دو غزل از بیدل را می توان مقایسه

3:41

S… Speaker 1 (19)

کرد که ما از هر یک سه بیت را نقل می کنیم.

3:45

S… Speaker 1 (19)

روانی نیست محوه جلوه را بی آب گردیدن.

3:49

S… Speaker 1 (19)

سزد که از عشق آموزد نگاه ما خرامیدن که

3:53

S… Speaker 1 (19)

می داند کجا رفتند گل چینان دیدارت هم از خرشرید

3:58

S… Speaker 1 (19)

می باید سراغ سایه پرسیدن در این قفلت

4:02

S… Speaker 1 (19)

سرا عرفان ما هم تازگی دارد سراپا مغز

4:07

S… Speaker 1 (19)

دانش گشتن و چیزی نفهمیدن چو عشق

4:11

S… Speaker 1 (19)

آن کس که می چیند گل عیش از تبیدنها

4:15

S… Speaker 1 (19)

بود دلتنگ اگر گوهر شود از آرمیدنها

4:19

S… Speaker 1 (19)

دوتا کردیم آخر خیش را در خدمت پیری

4:23

S… Speaker 1 (19)

رسانی دیم بار زندگانی تا خمیدنها

4:27

S… Speaker 1 (19)

زهستی گر برون تازی عدم در پیش می آید در

4:32

S… Speaker 1 (19)

این وادی مقامی نیست غیر از نارسیدنها

4:37

S… Speaker 1 (19)

پاورقی غزریات بیدل صفحات پنجا

4:41

S… Speaker 1 (19)

و یک و هزار و پنجا و سه ردیف از دیرباز همراه

4:45

S… Speaker 1 (19)

شعر فارسی بوده است البته گاهی به ضرورت و گاهی به تفنن

4:49

S… Speaker 1 (19)

و برای هنرنمایی کار برد بعضی ردیف ها طبیعی

4:53

S… Speaker 1 (19)

و ناشی از ساختار زبان فارسی است مثلا بسیاری از جملات

4:58

S… Speaker 1 (19)

فارسی با است

5:00

S… Speaker 1 (19)

پایان میابد.

5:01

S… Speaker 1 (19)

بنابراین وجود این کلمه در آخر مصراها طبیعیست

5:05

S… Speaker 1 (19)

و شاعر برای آوردن آن به تکلف نمیافتد.

5:09

S… Speaker 1 (19)

ولی گاهی چون این طبیعی بودنی در ذات کلمه ردیف

5:13

S… Speaker 1 (19)

نیست و از اینجاست که هنرمندی یا زعف احتمالی

5:17

S… Speaker 1 (19)

شاعر بروز میکند.

5:19

S… Speaker 1 (19)

سایب در غزلی فعل می پیچد را ردیف

5:23

S… Speaker 1 (19)

شعرش ساخته است.

5:24

S… Speaker 1 (19)

کور باد آن که ز روی تو نظر می پیچد.

5:28

S… Speaker 1 (19)

سرما بادش که ز شمشیر تو سر می پیچد.

5:32

S… Speaker 1 (19)

پاورقی کلیات سایب تبریزی صفحه 473.

5:37

S… Speaker 1 (19)

چون این فعل در زبان فارسی بسامد زیادی ندارد

5:41

S… Speaker 1 (19)

لاجرم شاعر قدری درگیری ذهنی با آن داشته است.

5:45

S… Speaker 1 (19)

تا در هر بیت متناسب با بقیه اجزای جمله به

5:50

S… Speaker 1 (19)

کارش برد.

5:51

S… Speaker 1 (19)

این توجه بیش از حد معمول فعل گاهی به

5:55

S… Speaker 1 (19)

کشف تصویرهای تازه و یا بیان مزامینی دور

5:59

S… Speaker 1 (19)

از دسترس انجامیده است.

6:01

S… Speaker 1 (19)

وقتی پای فعلهای غریبتری همچون نازوکست

6:05

S… Speaker 1 (19)

به میان می آید درگیری ذهنی بیشتر می شود و شاعر

6:09

S… Speaker 1 (19)

گاه ناچار است این فعل را در خارج از محدوده لغویش

6:14

S… Speaker 1 (19)

به کار برد و این مجاز خود نوعی هنرمندی

6:18

S… Speaker 1 (19)

ناخاسته است.

6:19

S… Speaker 1 (19)

این همچند بیت از یک غزل دیگر همین شاعر

6:23

S… Speaker 1 (19)

که در آن تصفیرهای غریبتری همچن نازک بودن

6:27

S… Speaker 1 (19)

تصور و پرواز و گفتار را میبینیم.

6:32

S… Speaker 1 (19)

ای دل تصور کمر یار نازک است.

6:35

S… Speaker 1 (19)

باریک شو که رشته این تار نازک

6:40

S… Speaker 1 (19)

است.

6:40

S… Speaker 1 (19)

دل شاخ شاخ گشت در این کار شانه را پرواز

6:45

S… Speaker 1 (19)

زلف و کاکل دلدار نازک است سائب

6:49

S… Speaker 1 (19)

چرا به لب ننهد محر خاموشی سنگین

6:53

S… Speaker 1 (19)

دنن مردم و گفتار نازک است

6:57

S… Speaker 1 (19)

پاورقی همانجا صرفی 266 این قضیه

7:01

S… Speaker 1 (19)

در مورد ردیف های اسمی مثل خرشید، گل،

7:05

S… Speaker 1 (19)

تیغ و امثال اینها نیز به نوعی دیگر صادق است چون

7:10

S… Speaker 1 (19)

شاعر خیش را ملزم می کند که هر بیت را با همان

7:14

S… Speaker 1 (19)

واجه به پایان برد و به ناچار از زوایای مختلف

7:18

S… Speaker 1 (19)

به آن می نگرد این نگرش خالی از کشف های تازه

7:23

S… Speaker 1 (19)

نیست

7:23

S… Speaker 1 (19)

این هم چند بیت باز از سائب در شب وصل

7:28

S… Speaker 1 (19)

تو می لرزد دلم چون آفتاب تا مباد از رخنه

7:32

S… Speaker 1 (19)

ای آرد شبیخون آفتاب

7:35

S… Speaker 1 (19)

هر سری را در خور همت کلاهی دادند افسر

7:39

S… Speaker 1 (19)

دیوانگان باشد به هامون آفتاب از روخت

7:43

S… Speaker 1 (19)

آینه را خوشدولتی رو داده است کندرون

7:47

S… Speaker 1 (19)

خانهش ماه است و بیرون آفتاب پا برقی

7:52

S… Speaker 1 (19)

همانجا صفحه 161 ردیف کمک کننده

7:56

S… Speaker 1 (19)

به قافیه است شاعر را به تلاش و اندیشه بیشتر

8:00

S… Speaker 1 (19)

وامی دارد و در این حال

8:02

S… Speaker 1 (19)

گاهی دست او را در دیگر جوانه به شعر می بندد.

8:05

S… Speaker 1 (19)

هرچه ردیف طولانیتر باشد احتمال زیبادر شدن

8:10

S… Speaker 1 (19)

شعر بیشتر می شود و به موازات آن زمینه ی لغزش

8:14

S… Speaker 1 (19)

شاعر نیز فراهمتر.

8:15

S… Speaker 1 (19)

این خطر آنگاه جدی می شود که آن واجه

8:20

S… Speaker 1 (19)

ظرفیت پردازش بسیار نداشته باشد و یا شاعر

8:24

S… Speaker 1 (19)

نتواند تنوع بیان را حفظ کند.

8:27

S… Speaker 1 (19)

در این صورت ردیف وصله ای ناجور و متکلف

8:31

S… Speaker 1 (19)

برای شعر می شود.

8:33

S… Speaker 1 (19)

شاید بیجهد نبوده است که شاعران بزرگ کمتر خود

8:37

S… Speaker 1 (19)

را مقید به اختیار ردیف های دشوار کردند.

8:40

S… Speaker 1 (19)

ردیف های خیلی طولانی و متکلف را در دوره های

8:44

S… Speaker 1 (19)

رکود و انهتات شعر بیشتر می تواندید.

8:48

S… Speaker 1 (19)

چون در این دوره هاست که شاعران می کوشند فقر

8:52

S… Speaker 1 (19)

درونمایه و کهنگی تصویرها را با تزیناتی همچون

8:56

S… Speaker 1 (19)

ردیف های سخت و مرکب بپوشانند.

8:59

S… Speaker 1 (19)

باری همین که بیشتر شعرهای معروف فارسی ردیفهای

9:04

S… Speaker 1 (19)

ساده دارند نشان می داد که گویا طولانی گرفتن

9:08

S… Speaker 1 (19)

ردیف بیشتر در دستر آفرین بوده تا سودمند.

9:13

S… Speaker 1 (19)

قرابت قافیه ها یک قافیه وقتی خوب عمل

9:17

S… Speaker 1 (19)

می کند که از لحاظ معنی نیز جایگاهی ویجه در بیت

9:21

S… Speaker 1 (19)

داشته باشد و در واقع با رسیدن به آن هم موسیقی

9:25

S… Speaker 1 (19)

شعر کامل می شود و هم معنای آن.

9:29

S… Speaker 1 (19)

این ویژگی آرزهی هم در پی دارد و آن وابستگی

9:34

S… Speaker 1 (19)

شاعر به قافیه و معانی پیوسته به آن است چون

9:38

S… Speaker 1 (19)

قافیه قالبن مرکز سقل معنای بیت است به

9:42

S… Speaker 1 (19)

هر حال فضا و مزامین خاص سیرانیز به شاعر تحمیل

9:47

S… Speaker 1 (19)

می کند و تا حد زیادی اجازه جولان را از او می گیرد

9:51

S… Speaker 2 (19)

پس

9:52

S… Speaker 1 (19)

اگر چند شعر با یک مجموعه کلمات قافیه سرود شوند

9:57

S… Speaker 1 (19)

حال و هوای آنها نیست اگر نه یک سان

10:00

S… Speaker 1 (19)

حد درقل نزدیک به هم خواهد شد.

10:02

S… Speaker 1 (19)

شاعران برای پرهیز از این یک نواختی چه میتوانند بکنند؟

10:07

S… Speaker 1 (19)

باید یا در همان کلمات کند و کاوی دوباره کنند و

10:11

S… Speaker 1 (19)

حرفهای تازه بیرون بکشند و یا مجموعه کلمات دیگری

10:15

S… Speaker 1 (19)

را انتخاب کنند که کمتر در شعر دیگران قافیه شده

10:19

S… Speaker 1 (19)

است. به دینگونه از که کم کم کار سخت می شود و حلقه

10:23

S… Speaker 1 (19)

محاصره تنگ.

10:25

S… Speaker 1 (19)

بی دلیل نیست که امروز دیگر کمتر شاعری به

10:29

S… Speaker 1 (19)

سراغ قافیه های پیمانه، دیوانه،

10:33

S… Speaker 1 (19)

پروانه، میخانه

10:36

S… Speaker 1 (19)

جانانه و غیره می رود چون اصاری این

10:40

S… Speaker 1 (19)

قافیه ها به دست قدم ها کشیده شده است آن هم در غزل

10:44

S… Speaker 1 (19)

های درخشانی همچون

10:46

S… Speaker 1 (19)

من بی خود و تو بی خود ما را که برد خانه از

10:50

S… Speaker 1 (19)

مولانا و دوش دیدم که ملائک در می خانه زدند

10:54

S… Speaker 1 (19)

از حافظ تا انجا که نگارنده به خاطر می آورد در

10:58

S… Speaker 1 (19)

چندهه ای اخیر فقط یک غذر مشهور با این قافیها

11:03

S… Speaker 1 (19)

داشته ایم یعنی یاران چو غریبانه رفتند از

11:07

S… Speaker 1 (19)

این خانه از پرویز بیگی حبیب آبادی

11:11

S… Speaker 1 (19)

پاوراقی حرفی از جنس زمان صفحه 56 در

11:16

S… Speaker 1 (19)

همین جا هم بیتهایی بهتر از کار در آمده است که قافیه

11:20

S… Speaker 1 (19)

هایی خارج از چند کلمه همیشگی داشته است.

11:24

S… Speaker 1 (19)

در چون این وضعیتی انتخاب مجموعه واجه هایی

11:28

S… Speaker 1 (19)

که کمتر در شعر دیگران قافیه شدند می تواند یاریگر

11:32

S… Speaker 1 (19)

شاعر باشد زکریا اخلاقی از شاعرانیست که

11:36

S… Speaker 1 (19)

تجربه های خوبی از غرابت قافیه دارد و ما مطلع

11:40

S… Speaker 1 (19)

چند غزل از این گونه را می آوریم ما را

11:45

S… Speaker 1 (19)

خوش است سیر سکوتی که پیش روست گشت و گذار

11:49

S… Speaker 1 (19)

در ملکوتی که پیش روست

11:52

S… Speaker 1 (19)

باران شکوه مشرقیش را به ما سپرد گل

11:56

S… Speaker 1 (19)

مشرب شقایقیش را به ما سپرد ای

12:00

S… Speaker 1 (19)

بلوغ شاخه ها در اشتهای ما تصرف کن از

12:05

S… Speaker 1 (19)

میان سبزه ها سیب تجلی را تعارف

12:09

S… Speaker 1 (19)

کن پاورقی تبسم های شرقی صفحات

12:13

S… Speaker 1 (19)

9, 15 و 23 اما غرابت قافیه

12:17

S… Speaker 1 (19)

هم نمی تواند علاج نهایی باشد

12:20

S… Speaker 1 (19)

چون قافیه های غریب و سخت گنجینه نامکشوف

12:24

S… Speaker 1 (19)

ولی سخت محدودند و تکرارشان خیلی زودتر

12:28

S… Speaker 1 (19)

از قافیه های عادی به یک نواختی می کشد به نظر می رسد

12:32

S… Speaker 1 (19)

ما امروز وارث معدنی هستیم که بیش از هزار سال است

12:36

S… Speaker 1 (19)

استخراج می شود و اکنون دیگر فقط رگه های پنهان

12:40

S… Speaker 1 (19)

ولی فقیر آن نامکشوف مانده است شاید همین احساس

12:44

S… Speaker 2 (19)

فرق بوده است که شاعران امروز را

12:47

S… Speaker 2 (19)

به سوی شعرهای پوتاحتر و یا قافیه های متنبع

12:52

S… Speaker 2 (19)

تر کشانده و حتی فکر تجید نظر در نظام

12:56

S… Speaker 2 (19)

قافیه آرایی اصرافکارانی شعر را عملی کرده

13:01

S… Speaker 1 (19)

است به هر حال نمی توان تأثیر چشمگیر قرابت

13:05

S… Speaker 1 (19)

قافیه ها را در تمایز بخشی به موسیقی کناری

13:09

S… Speaker 1 (19)

شعر

13:10

S… Speaker 1 (19)

انکار کرد و این تأثیر به حدیست که گاهی شاعر

13:14

S… Speaker 1 (19)

را از آوردن ردیف بینیاز می کند.

13:17

S… Speaker 1 (19)

در این نمونه به خوبی می توان حس کرد که بیت دوم با

13:22

S… Speaker 1 (19)

وجود محرومیت از ردیف موسیقی کناری قابل توجهی

13:26

S… Speaker 1 (19)

دارد و این با قافیه های ساده و آشنا ممکن

13:31

S… Speaker 3 (19)

نبود.

13:31

S… Speaker 1 (19)

کجاست نی که حدیث دیار خون گویم؟ کجاست

13:36

S… Speaker 1 (19)

نی که ز سر قصه جنون گویم؟

13:39

S… Speaker 1 (19)

کجاست دیده بیدار این زمانه تلخ که

13:44

S… Speaker 1 (19)

خون از دیده فشاند به سوگنامه بلخ سید

13:48

S… Speaker 1 (19)

ابو طالب مزفری پاورقی سوگنامه بلخ صفحه

13:53

S… Speaker 1 (19)

سیزده میزان حروف مشترک برای قافیه شدن

13:57

S… Speaker 1 (19)

دو کلمه اشتراک یک سامد و یک مسود به نهوی که

14:01

S… Speaker 1 (19)

پیشتر گفته این کافیست

14:03

S… Speaker 1 (19)

ولی شاعر ناچار نیست همواره به همین حد دقل اکتفا

14:07

S… Speaker 1 (19)

کند.

14:07

S… Speaker 1 (19)

او می تواند حروف بیشتری را مد نظر بگیرد و به این

14:11

S… Speaker 1 (19)

ترتیب به ایار قافیه بی افضاید.

14:14

S… Speaker 1 (19)

چنان که در نخستین بیت مصنوی معنوی می بینیم بشنو

14:19

S… Speaker 1 (19)

این نی چون شکایت می کند.

14:21

S… Speaker 1 (19)

از جدایی ها حکایت می کند.

14:23

S… Speaker 1 (19)

پاورقی مصنوی معنوی دفتر اول صفحه

14:28

S… Speaker 1 (19)

یازده.

14:28

S… Speaker 1 (19)

اگر مولانا شکایت را به استناد حروفت

14:32

S… Speaker 1 (19)

و مساوت کتاه پیش از آن با کلماتی همچون

14:36

S… Speaker 1 (19)

حکمت شجاعت و شفاعت قافیه

14:41

S… Speaker 1 (19)

کرده بود قطعا این احساس موسیقیی که در کلمه حکایت

14:45

S… Speaker 1 (19)

هست نمی شد اشتراک چهار حرف که،

14:49

S… Speaker 1 (19)

الف، یه و ته در این دو کلمه

14:53

S… Speaker 1 (19)

قافیه را غنای دلپذیری بخشیده است پاورقی

14:58

S… Speaker 1 (19)

تقریبا در همه هجده بیت دیباچه مصنوی معنوی

15:02

S… Speaker 1 (19)

کارهایی برای غنی ساختن موسیقی کناری صورت

15:06

S… Speaker 1 (19)

گرفته است و نشان از تلاش آگاهانه یا ناخداگاه

15:11

S… Speaker 1 (19)

شاعر برای تمایز ویجه این بخش از کتاب دارد.

15:15

S… Speaker 1 (19)

ولی اوامل و اسباب غنان قافیه و ردیف محدود

15:19

S… Speaker 1 (19)

به آن چه گفتیم نمی شود.

15:21

S… Speaker 1 (19)

با درنگ در آثار موفق عدبی ما و عرضیابی

15:25

S… Speaker 1 (19)

های زیبای شناسانه

15:27

S… Speaker 1 (19)

می توان به نکات دیگری هم دست یافت.

15:30

S… Speaker 1 (19)

به هر حال ما باید این آمادگی را در خود ایجاد کرده باشیم

15:34

S… Speaker 1 (19)

که بیش از درست یا نادرست بودن قافیه به تأثیر

15:39

S… Speaker 1 (19)

مصبت یا منفی آن در زیبای شعر بیندیشیم

15:44

S… Speaker 1 (19)

براستی اگر علی معلم در این بیت ها به حد قانونی

15:48

S… Speaker 1 (19)

قافیه و ردیف بسنده کرده و چون این قافیه های غریب ردیفتار

15:53

S… Speaker 1 (19)

و غیر منتظری به کار نبسته بود ما این میزان بهره

15:57

S… Speaker 1 (19)

را از موسیقی

15:59

S… Speaker 1 (19)

کناری شعرش می بردیم ماند زین غربت چندی به دقا

16:04

S… Speaker 1 (19)

یاوز من بیل و داس و تبر و چارق

16:08

S… Speaker 1 (19)

و پاتاوز من

16:10

S… Speaker 1 (19)

یله گاو و شخ و شخم و رمه از من حیحات

16:14

S… Speaker 1 (19)

من غریب از همه ماندم همه از من حیحات

16:19

S… Speaker 1 (19)

آییش سال زد از غربت من بایر ماند

16:23

S… Speaker 1 (19)

چمن از گل شجر از چلچله بیزایر ماند

16:27

S… Speaker 1 (19)

سالها بیمن مسکین به عزیزان بگذشت

16:31

S… Speaker 1 (19)

به حمل بعض نیفشاندم و میزان بگذشت

16:35

S… Speaker 1 (19)

سخت دلتنگم دلتنگم دلتنگ

16:40

S… Speaker 1 (19)

از شهر بار کن تا بگریزم به فرسنگ

16:44

S… Speaker 1 (19)

از شهر پاورقی با بلبلان سرمست

16:48

S… Speaker 1 (19)

عشق صفحه 29 خوب است دو بیت دیگر

16:53

S… Speaker 1 (19)

که قافیه های معمولی و بدون ردیف دارد از

16:57

S… Speaker 1 (19)

همین مصنوی را با بیت های بالا مقایسه کنیم و

17:01

S… Speaker 1 (19)

اختلاف کیفیت موسیقی کناری را دریابیم

17:05

S… Speaker 1 (19)

تا بر آمد همه بودیم و همانیم که بود تا

17:09

S… Speaker 1 (19)

بدین غایت گه کاس جهان گاه فضود یا

17:14

S… Speaker 1 (19)

نماییم که جن رودیم در این سامان به فراز و به

17:18

S… Speaker 1 (19)

فرودی که ندارد پایان همانجا صفحه

17:22

S… Speaker 2 (19)

سی و یک

19

Ringkasan

Takon AI Ngendi Transkrip Iki