МНИ 4. 02.10
પ્રકરણો
-
0:09પ્રકરણ 1: Я думаю, что там вам получается на адрес. 91s · Speaker 1
Я думаю, что там вам получается на адрес... Настя, высловала план следующий, практический. Следующий план практический. Мы сначала с вами закончим два ряда, у нас там осталось, а потом, значит, все -таки мы переведем тогда характеристики то…
-
1:40પ્રકરણ 2: что не важно. 301s · Speaker 4
что не важно. В этой связи мы с вами идем дальше. Ну, как я уже и сказала. Да, и в связи с логикой развития формальной школы. Помните, сначала речь шла о приемной спецификации, а вот так же мы с вами говорили о конкретизации этих самых прие…
-
6:41પ્રકરણ 3: И вот знаете, здесь в этой статье он обращается к очень сложной проблеме, проблеме комбинации мотивов. 73s · Speaker 2
И вот знаете, здесь в этой статье он обращается к очень сложной проблеме, проблеме комбинации мотивов. Ну и нетрудно догадаться, какая проблема его интересует. Помните Веселовский, помните теорию бородячих сюжетов, вероятно, да? Вот здесь к…
-
7:55પ્રકરણ 4: И смотрите, чем больше этих массивов, тем сложнее предположить, что они возникли в результате самозарождения. 124s · Speaker 8
И смотрите, чем больше этих массивов, тем сложнее предположить, что они возникли в результате самозарождения. Ну и еще он добавляет на почву одинаковых, скажем, бытовых представлений, одинаковых бытовых основ. Теперь смотрите, другая точка …
-
10:00
Чуть позже, это произойдет через, получается, практически, ну, почти там 10 лет, в 1928 году он напишет свою книгу «Манхауди и волшебные сказки». И там он как раз, собственно, будет размышлять по поводу особенностей сюжета сложения в сказка…
-
11:20પ્રકરણ 6: Знаете, на основе размышлений Юрия Николаевича Кремова, в работе примерно. 166s · Speaker 8
Знаете, на основе размышлений Юрия Николаевича Кремова, в работе примерно. И помните, мы будем говорить, вот здесь вы уже об этом какое -то представлении имеете, о традиции, да? Традиция предполагает, как вы говорите, доталкивание от извест…
-
14:07પ્રકરણ 7: получается, что вот смотрите, речь -то идет о приемах художественных, как мы с вами говорили, и на примере предыдущей статьи Школовского. 107s · Speaker 5
получается, что вот смотрите, речь -то идет о приемах художественных, как мы с вами говорили, и на примере предыдущей статьи Школовского. Но вот смотрите, мы же с вами упомянули о том, что сюжет это форма, да? И тогда, смотрите, речь идет в…
-
15:55પ્રકરણ 8: И, стало быть, речь не пойдет дальше о чем? 181s · Speaker 4
И, стало быть, речь не пойдет дальше о чем? О средствах подновления, что называется, сюжета. В этой связи смотрите, что пишет по этому поводу Шковский. Помните, мы когда говорили с вами о выборе, почему это слово, и там мы упоминали об эпит…
-
18:57
Ну, к примеру, из этих самых новелл Бокаччо, собственно, составил свое произведение, по сути дела, или лирические отступления, но я не знаю, вспомните в этой связи. Гоголя, Мертвых душах, да, и прочее. В этой связи вставные навыла авторские…
-
21:42પ્રકરણ 10: то нетрудно догадаться, представитель формальной школы интересовал, собственно, текст, правда? 84s · Speaker 4
то нетрудно догадаться, представитель формальной школы интересовал, собственно, текст, правда? А вот если имеется в виду дальнейшую логику развития методов... в литературоведении и не только русском, то структурализм, который объединит дост…
-
23:07પ્રકરણ 11: знаете, кого по Ленинграду? 111s · Speaker 6
знаете, кого по Ленинграду? Григорь Абрамовичу биологу. Он автор вступительной статьи, Борис Михайлович Мехенбаум, историк литературы, книги, на которые я буду ссылаться. Книга называется «О прозе, о поэзии». Это Ленинград, 1986 год. То ест…
-
24:59પ્રકરણ 12: и... Очень серьезная работа Бориса Михайловича Эхимбаума, которая, если вы помните, называется «Как сделана шинель Гоголя». 60s · Speaker 8
и... Очень серьезная работа Бориса Михайловича Эхимбаума, которая, если вы помните, называется «Как сделана шинель Гоголя». Кстати, название работы говорит за себя. Почему? Потому что, помните, творчество по созданию художественных произвед…
-
25:59પ્રકરણ 13: Причем, смотрите, он говорит о существовании двух, что ли, видов или типов композиции в новелле. 66s · Speaker 3
Причем, смотрите, он говорит о существовании двух, что ли, видов или типов композиции в новелле. Знаете, в этой связи он еще характеризует, получается, шинель Гогольскую, как новеллу. На самом деле это тоже чрезвычайно интересно. Почему? По…
-
27:06
Так вот, смотрите, если говорить о композиции примитивной новеллы, то по мысли Эхенбаума… В ней нет сказок, в ней отсутствует, по сути дела, роль самого автора, роль рассказчика, роль сказителя. Нетрудно догадаться сразу, к какому виду или …
-
28:14પ્રકરણ 15: То есть, смотрите, речь идет о быстрой, как отмечает исследователь, разнообразной смене событий и положения. 300s · Speaker 4
То есть, смотрите, речь идет о быстрой, как отмечает исследователь, разнообразной смене событий и положения. То есть, по сути дела, речь идет об особенностях сюжета. А вот что касается непримитивной новойной, и не трудно догадаться, что в о…
-
33:14
То есть повествующий сказ, да, он отличается вот этой ровностью, да, Ренч оказывается ровной, она в этой связи напоминает собой прямую линию такую, а вот воспроизводящий сказ, как отмечает исследователь, он скрывает актера. Ну, кстати, в эт…
-
37:35પ્રકરણ 17: Смотрите, вот звуковое сходство двух слов. 105s · Speaker 4
Смотрите, вот звуковое сходство двух слов. С одной стороны податей и сборов, а с другой стороны подлостей и вздоров. Вот смотрите, получается, Гоголь проявляет интерес к каламбурам, которые основаны на звуковом сходстве. Теперь смотрите, ка…
-
39:21પ્રકરણ 18: Причем, знаете, Гоголь чрезвычайно любит все то, что связано с логическими какими -то противоречиями. 300s · Speaker 1
Причем, знаете, Гоголь чрезвычайно любит все то, что связано с логическими какими -то противоречиями. То, что здесь Эхенбаум называет скрытый абсурд. Гоголь явно стремится к созданию этой ситуации, скрытого абсурда. Ну вот смотрите, одна из…
-
44:22પ્રકરણ 19: развлечению. 67s · Speaker 2
развлечению. То есть возникает комическое несоответствие между напряженностью этого синтактического периода и его, этого периода смысловым разрешением. Теперь смотрите, что здесь важно. Здесь помимо получается, ну да, и это знаете, вот эти …
-
45:30પ્રકરણ 20: Причем, конечно, тоже чрезвычайно интересно. 79s · Speaker 1
Причем, конечно, тоже чрезвычайно интересно. Проблема автора, как вы помните, она актуальна и для циклов гумблевских, вывод, получается, для отдельных повестей. В этой связи что пишет, получается, Эхенбаум по поводу речи Акаки Акакевича? Во…
-
46:49
ну, наверное, не башмачки, но бога для характеристики своего героя, но, по сути, части речи, которые не несут особой смысловой нагрузки. И, кстати, как я понимаю, это та же самая логика, что в связи с Башмачкиным, помните, как я пыталась по…
-
47:50
здесь, как мне представляется, тоже есть определенный такой контраст. Вот, может, он не изъясняется этими, ну, краткими предложениями, такими рубленными, получается, фразами, что, вероятно, свидетельствует, ну, или может свидетельствовать о…
-
52:53પ્રકરણ 23: выявляются закономерности, связанные с Лермонтовским творчеством, и получается, смотрите, изучить что -либо исторически. 226s · Speaker 2
выявляются закономерности, связанные с Лермонтовским творчеством, и получается, смотрите, изучить что -либо исторически. не означает только в пределах условно выбранной эпохи, но, как он говорит, повсюду и всегда. И поэтому исторически поня…
-
56:40પ્રકરણ 24: мы говорили, формалисты это обстоятельство пощепленное, она, конечно, содержательна. 66s · Speaker 3
мы говорили, формалисты это обстоятельство пощепленное, она, конечно, содержательна. Теперь смотрите, ведь важно найти, помните, другое очень важное понятие, кроме содержания, кроме материала, другое важное для формалистов понятие, это поня…
-
57:47પ્રકરણ 25: Но, вероятно, и в творчестве, скажем, других авторов встречаются, скажем, своего рода стилистические клише или неподвижные речевые формулы. 137s · Speaker 6
Но, вероятно, и в творчестве, скажем, других авторов встречаются, скажем, своего рода стилистические клише или неподвижные речевые формулы. Но соперников в этом смысле у Лермонтова нет. Причем, знаете, если говорить о первом периоде творчес…
-
1:00:05પ્રકરણ 26: у Лермонтова. 140s · Speaker 3
у Лермонтова. Чего стоит 8 редакций поэмы «Демон», да. И он переносит вот эти готовые куски текста из одной редакции в другую, да, что важно подчеркнуть. Итак, первая глава, которая посвящена юношеским стихам Лермонтова, 28 -32 -го года. Во…
-
1:02:26પ્રકરણ 27: Ну, дело даже не в Московском университете, а вот в самообразовании Лермонтовском, и вообще он был. 120s · Speaker 5
Ну, дело даже не в Московском университете, а вот в самообразовании Лермонтовском, и вообще он был. как бы сказать, он себя очень высоко в этом смысле ставил. Известна, например, история, рассказанная его современниками по поводу того, что …
-
1:04:26પ્રકરણ 28: Пушкина. Так вот, смотрите, литература, пишет Эхимбаум, после Пушкина не могла развиваться путем такой простой преемственности. 300s · Speaker 3
Пушкина. Так вот, смотрите, литература, пишет Эхимбаум, после Пушкина не могла развиваться путем такой простой преемственности. Кстати, это опять -таки к вопросу о том, что формалисты... размышляют по поводу тем вопросов, которые близки им …
-
1:09:27
в которых, ну или на примере которых можно продемонстрировать. Этот перенос готовых кусков текста из одного произведения в другое. Это исповедь. А в Цирии, если вы помните, ну, по сути дела, там в середине -то это исповедь и есть, да, главн…
-
1:10:45પ્રકરણ 30: Но знаете, тут какая аналогия возникает? 102s · Speaker 6
Но знаете, тут какая аналогия возникает? Помните, вот если иметь в виду мифологический тип мышления и понятийный, наш с вами исторический тип мышления. Сначала слово и связь между словом и значением, а потом связь между словом и значением, …
-
1:12:28
И в этой связи, смотрите, еще одна очень важная деталь, особенность, на которую обращает внимание Эксенбаум, причем она будет касаться в том числе и жанрового состава лирики Лермонтова второго периода его творчества. Смотрите, что он здесь …
-
1:13:57પ્રકરણ 32: Значит, эффекты говорного языка уступают место эффектам свойственным напеванному, декламационному стиху. 99s · Speaker 8
Значит, эффекты говорного языка уступают место эффектам свойственным напеванному, декламационному стиху. И вот, смотрите, как раз это тяготение Лермонтова к вот этим вот законченным. формулам с точки зрения получается вот этой эмоциональной…
-
1:15:37
дума, стихотворение 1938 года, 37 -й год смерть поэта, известное стихотворение, посвященное теме поэта и поэзии, поэт, тоже 1938 года. Теперь смотрите, Эхенбаум пишет об ослабленной в сюжетном отношении балладе. Ослабленной в сюжетном отнош…
-
1:17:13પ્રકરણ 34: И, как правило, впрочем, так же, как и поэту, сложно, как бы сказать, дружиться в рамках одного художественного метода. 256s · Speaker 1
И, как правило, впрочем, так же, как и поэту, сложно, как бы сказать, дружиться в рамках одного художественного метода. Ну, я не знаю, вспомните Держаина, вспомните Карамзина в этой связи и разных других русских авторов. Здесь, вот смотрите…
-
1:21:29
вот в этом, да, историко -литературном контексте, в контексте вот этих представлений, получается, о формальной школе, да, смотрите, понятие эволюции, да, дополняется понятием генезиса. И в этой связи, смотрите, не трудно догадаться, вот пом…
-
1:25:16પ્રકરણ 36: Вот, на примере, с одной стороны, получается, жизнь и творчество Пушкина, а с другой стороны, жизнь и творчество Толстого. 66s · Speaker 5
Вот, на примере, с одной стороны, получается, жизнь и творчество Пушкина, а с другой стороны, жизнь и творчество Толстого. То есть, как этот самый литературный быт, Он сказался, получается, на творчестве, с одной стороны, Пушкина, а с друго…
-
1:26:23પ્રકરણ 37: мир». Но тут, кстати, литературный быт всякое разное. 96s · Speaker 3
мир». Но тут, кстати, литературный быт всякое разное. У Пушкина такой возможности не было, что называется, по определению. Правильно? Не было. И материальной проблемы, да. У Толстого такая возможность была. Ну вот, собственно, о том, что пи…