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In fondo è vero che siamo tutti ossessionati dal cinema,

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che per noi è una magnifica ossessione.

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Ci viviamo in mezzo,

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non oso neanche dirlo,

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ma da quasi 40 anni.

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Io dal 1947 scrivendo di cinema,

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facendo critiche.

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Michelangelo Antonioni,

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che è il nostro più grande autore del cinema che ci sia in Italia,

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e anche estendendo al panorama mondiale,

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ha di tutto dal 1942 con un suo celeberrimo documentario

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che si chiamava Gente del Po.

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con il quale molti di noi critici abbiamo detto che è cominciato il neoralismo.

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Mi sembra che se c 'è una persona,

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un autore,

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una personalità,

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un poeta,

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che meglio di ogni altro oggi ci possa fare il punto sul cinema nostra

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magnifico sessione oggi,

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ma sul cinema di domani,

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sulla vitalità del suo avvenire...

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è lui che non soltanto cominciando con il neuralismo ma poi dopo con i

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film più difficili dell 'incomunicabilità e poi dal bianco e nero al colore

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e finalmente solennemente conquistandosi l 'elettronica il primo

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regista che ha guardato al futuro del cinema capendo che cosa poteva

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essere questa immagine che cambiava Michelangelo mi sembra che dico delle cose che

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sono vere per quello che riguarda la tua cadera dove va questo cinema a cui noi

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ci siamo tanto legati devo fare una piccola correzione

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quello che tu hai detto,

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cioè che è una magnifica ossessione,

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hai detto tu.

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È un 'ossessione,

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è vero, ma non sempre magnifica.

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A volte è un po' troppo ossessionante,

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perché se un regista potesse veramente

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seguire quella che è la linea del proprio pensiero,

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della propria ispirazione,

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del proprio bisogno di avventura cinematografica.

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naturalmente,

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sarebbe meraviglioso,

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sarebbe veramente magnifica questa ossessione.

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Viceversa noi siamo frenati e,

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specialmente in Italia,

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siamo frenati da quelle che sono le nostre possibilità

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contingenti e da quelle che sono anche le invenzioni

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che ci viene consentito di avere,

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l 'intuizione che ci viene consentito di avere,

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nel senso che molte volte proprio il nostro...

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correre dietro al quotidiano limita la possibilità

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che avremmo di esprimerci in un modo molto più fantasioso,

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molto più ricco e molto più anche importante,

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come possono fare invece gli americani.

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Tu dicevi adesso...

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Hai detto qualche cosa per me di molto lusinghiero,

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nel senso che due cose hai detto molto lusinghiero per me.

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Una che in un certo senso io il neorealismo l 'ho scoperto

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da solo.

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e lasciami aggiungere che anche l 'ho abbandonato da solo perché correndo

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dietro a quello che era rimasto nell 'intimo delle persone

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nel dopoguerra piuttosto che seguire quella che era

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la linea normale del neorealismo cioè il rapporto individuo -società

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vedere che cosa c 'era dentro l 'individuo piuttosto in un certo

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senso ho fatto quello che poi i francesi hanno chiamato bontà loro del

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neorealismo interiore

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Quindi era un po' un abbandonare già quella che era la strada maestra

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del neorealismo per seguirne un 'altra,

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qualunque essa fosse.

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La seconda è che tu hai detto che ho scoperto,

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non io,

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ho cominciato a seguire,

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a occuparmi un po' di quello che è presumibilmente

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il futuro del cinema,

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cioè l 'elettronica.

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Il mistero di Oberwald è la pietra miliare di questo grande cambiamento

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all 'interno della storia del cinema,

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dal cinema,

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chiamiamolo chimico come si è detto,

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al cinema delle telecamere e questo l 'hai fatto tu.

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Il primo tentativo e la prima riuscita,

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festeggiatissima la mostra di Venezia,

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c 'eravamo insieme,

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ricordo bene,

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è stato il mistero di Oberwald,

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dal quale poi hanno cominciato tutti i vari coppola,

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imitandoti,

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seguendoti,

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studiando e a Venezia qualche mese fa,

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ti ricordi,

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abbiamo visto questo nuovo discorso dell 'alta definizione di cui tu sei

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stato l 'antesignano.

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Certo,

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loro purtroppo,

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fortuna loro,

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hanno dei mezzi che noi non abbiamo,

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perché...

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Io ho visto recentemente a Tsukuba,

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in Giappone,

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sono andato a visitare una delle fabbriche della Sony

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e ho visto gli ultimi esperimenti che hanno fatto a proposito della alta definizione.

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Devo dire che i risultati sono sorprendenti perché non

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c 'è più alcuna differenza tra la definizione

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dell 'immagine filmata e la definizione dell 'immagine televisiva,

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su video.

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Oserei dire,

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questo l 'ho già detto ma mi ripeto volentieri qui davanti a un pubblico probabilmente che

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non me l 'ha mai sentito dire,

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che io credo che il cosiddetto

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specifico filmico e il cosiddetto specifico televisivo

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finiranno per congiungersi.

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Constatiamo che mentre da una parte ci sono le grandi

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sale che si vanno spezzettando in tante piccole sale,

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quindi gli schermi enormi vanno diventando

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molto più piccoli,

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dall 'altra vediamo che lo schermo televisivo sta diventando sempre più

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grande.

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Ormai questo apparecchio che ho visto alla Sony è un apparecchio che permette di

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proiettare l 'immagine su uno schermo di due metri e

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mezzo per 1 ,30.

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che può andare nelle case,

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un apparecchio molto piccolo così,

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che entra nelle case e ti proietta l 'immagine perfetta.

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Quindi nel momento in cui lo schermo che entra nelle

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case e quello cinematografico avranno la stessa grandezza,

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non c 'è più alcun bisogno di dividere

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la necessità espressiva della televisione

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da quella del cinema,

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saranno uguali.

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Quindi lo sfruttamento...

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dei film non sarà lo stesso sia nelle case che nelle

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sale.

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E allora voi autori dove andrete?

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Quale sarà insomma il domani di questo cinema?

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Il nostro proposito sarà sempre quello di fare dei film,

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perché quello loro devono proiettare.

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Qual è invece la cosa importante da dire?

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È che l 'elettronica sta facendo sempre in modo veramente addirittura

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inimmaginabile dei passi da gigante.

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Io ho visto...

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Pochi giorni fa un computer tridimensionale,

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che è l 'unico che c 'è oggi in Italia,

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che invece in America è già stato usato da Spielberg,

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da Lukacs,

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per loro questo è il pane quotidiano.

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Certi effetti che noi non arriviamo neanche a capire come vengono fatti,

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come vengono realizzati,

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loro li fanno attraverso questo.

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computer tridimensionali che ti dà veramente l 'impressione di entrare

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nella materia,

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per esempio una pallottola che fora un muro,

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loro possono seguire addirittura,

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guarda non è fantascienza,

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il percorso della pallottola nel muro e ridartelo col movimento addirittura

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su uno schermo che corrisponda alla stessa invenzione

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di queste tre dimensioni del computer,

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ti danno l 'impressione di qualche cosa veramente di

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fantascientifico.

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Quindi i temi del realismo sarebbero a poco a poco abbandionati,

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ossia non vedo con questi mezzi così sofisticati la possibilità

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di raccontare delle storie di tutti i giorni,

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la nostra cronaca.

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Sono già roba da museo,

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il neorealismo,

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le immagini neorealiste.

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Ma anche il semplice realismo,

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non si racconterà più di noi,

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si parlerà soltanto di maghi,

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di robot e di guerre fra le stelle.

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Ecco, qui bisogna vedere quale sarà l 'immagine della materia che

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noi avremo di fronte.

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