24 | STT.ai

0:00

S… Speaker 2 (24)

فصل پنجام قالب های شعر صفحه

0:04

S… Speaker 2 (24)

258 تا 268

0:08

S… Speaker 2 (24)

قالب های کهن منظور

0:12

S… Speaker 2 (24)

از قالب یک شعر شکل آرایش مسراها و

0:17

S… Speaker 2 (24)

نظام قافی آرایی آنست شعر به مفهوم آم خود

0:21

S… Speaker 2 (24)

نه در تعریف می گنجد و نه در قالب

0:24

S… Speaker 2 (24)

ولی همچنان که پیشتر و در بحث قوانین هم دیدیم

0:29

S… Speaker 2 (24)

شاعران و مخاطبانشان به مرور زمان به تفاهمهایی

0:33

S… Speaker 2 (24)

رسیدند و بدون این که در این تفاهم مجبور باشند

0:38

S… Speaker 2 (24)

شکلهای خاص را در مصرابندی و قافی

0:42

S… Speaker 2 (24)

آرایی شعر به رسمیت شناختند.

0:45

S… Speaker 2 (24)

به این ترتیب در طول تاریخ چند قالب پدید آمده

0:49

S… Speaker 2 (24)

است و شاعران کوهن ما کمتر از محدودی این قالب

0:53

S… Speaker 1 (24)

ها

0:54

S… Speaker 2 (24)

خارج شدند.

0:55

S… Speaker 2 (24)

فقط در قرن اخیر یک تحول جهشاور داشته

0:59

S… Speaker 2 (24)

ایم که اصول حاکم بر قالبهای شعر را تا حد

1:03

S… Speaker 2 (24)

زیادی دستخوش تغییر کرده و قالبهای جدیدی

1:07

S… Speaker 2 (24)

به میان آورده است.

1:09

S… Speaker 2 (24)

در قالب های که هند شعر از تعدادی مسراء

1:14

S… Speaker 2 (24)

هموزن تشکیل می شود.

1:16

S… Speaker 2 (24)

پاورقی البته در یکی دو قالب این هموزنی

1:20

S… Speaker 2 (24)

مسراء ها شکلی خاص دارد که بدان اشاره خواهد شد.

1:24

S… Speaker 2 (24)

موسیقی کناری نیز همواره وجود دارد و تابع نظم

1:28

S… Speaker 1 (24)

خاصی است.

1:29

S… Speaker 2 (24)

هر قالب فقط به وسیله نظام قافی آرائی

1:33

S… Speaker 2 (24)

خیش مشخص می شود و وزن در این میان نقش

1:37

S… Speaker 2 (24)

چندانی ندارد مگر در یکی دو قالب که بدان اشاره

1:42

S… Speaker 1 (24)

خواهیم کرد.

1:43

S… Speaker 2 (24)

از میان بی نهایت شکلی که می توان برای قافی

1:47

S… Speaker 2 (24)

آرائی تعدادی مصرا داشت فقط حدود ده دوازده

1:51

S… Speaker 2 (24)

شکل با به طبع شاعران فارسی قرار گرفته و به این

1:55

S… Speaker 1 (24)

ترتیب

1:56

S… Speaker 2 (24)

قالب های شعری رایج را پدید آورده است.

2:00

S… Speaker 2 (24)

بیت ساده ترین شکل شعر این است که فقط دو

2:04

S… Speaker 2 (24)

مصرا داشته باشیم و این را بیت می گوییم.

2:08

S… Speaker 2 (24)

این دو مصرا می تواند هم قافیه باشد و یا نباشد.

2:12

S… Speaker 2 (24)

بیت واحد کوچک است و سرودن فقط یک تک

2:17

S… Speaker 2 (24)

بیت به عنوان یک شعر کمتر رایج بود است.

2:20

S… Speaker 2 (24)

مگر در لابلای متون نصر

2:23

S… Speaker 2 (24)

و یا در مواردی که شاعر مزمونی کوتا برای بیان

2:28

S… Speaker 2 (24)

یافته و از سر آن نداشته است که خیش را به اندازه

2:32

S… Speaker 2 (24)

بیش از یک بیت به زحمت سرودن بیاندازد.

2:36

S… Speaker 2 (24)

این هم یک بیت از گلستان سعدی.

2:38

S… Speaker 2 (24)

ابلهی کور روز روشن شمع کافوری نهد زود

2:43

S… Speaker 2 (24)

بینی کشب شب روغن نباشد در چراغ.

2:46

S… Speaker 2 (24)

پابرقی کلیات سعدی گلستان باب اول

2:51

S… Speaker 2 (24)

صفحه 27 بیت به عنوان یک قالب مستقل

2:56

S… Speaker 2 (24)

کمتر به کار رفته و خود واحدی برای قالب های بزرگتر

3:00

S… Speaker 2 (24)

است. یعنی مصراهای بیشتر شعرها دو به دو به هم

3:04

S… Speaker 2 (24)

پیوستند و هر زوج را یک بیت می نامیم.

3:08

S… Speaker 2 (24)

قطع قطع مجموعه تعدادی بیت است که

3:13

S… Speaker 2 (24)

مصراهای دومشان هم قافیه باشد.

3:16

S… Speaker 2 (24)

طبیعتن قطع

3:18

S… Speaker 2 (24)

حد اقل می تواند دو بیت داشته باشد ولی حد

3:22

S… Speaker 2 (24)

اکثری برایش نمی تواند تصور کرد و این به اقتضای

3:26

S… Speaker 2 (24)

سخن شاعر بسته است.

3:28

S… Speaker 2 (24)

این هم یک قطعه معروف پنج بیتی منصوب به ناصر

3:32

S… Speaker 2 (24)

خسرو و انوری.

3:34

S… Speaker 2 (24)

پاورقی این قطعه معروف با اختلاف هایی در دیوان

3:39

S… Speaker 2 (24)

هر دو شاعر و شاید شاعرانی دیگر نیز آمده است.

3:43

S… Speaker 2 (24)

ما شعر انوری را نرل می کنیم.

3:45

S… Speaker 2 (24)

از کتاب مفلس کیمیا فروش صفحه 190.

3:49

S… Speaker 2 (24)

نشنیده ای که زیر چناری کدوبونی

3:54

S… Speaker 2 (24)

برجست و بردوید برو بر به روز بیست.

3:58

S… Speaker 2 (24)

پرسید از آن چنار که تو چند روزه ای.

4:02

S… Speaker 2 (24)

گفتا چه نار؟ عمر من افزون تر از دویست.

4:06

S… Speaker 2 (24)

گفتا به بیست روز من از تو فوزون شدم.

4:10

S… Speaker 2 (24)

این کاهلی بگوی که آخر زبهر چیست؟

4:14

S… Speaker 2 (24)

گفتا چه نار؟ نیست مرا با تو هیچ جنگ که

4:19

S… Speaker 2 (24)

اکنون نه روز جنگ و نه هنگام داوریست.

4:22

S… Speaker 2 (24)

فردا که بر من و تو وزد باد مهرگان آنگه شود

4:27

S… Speaker 2 (24)

پدید که نامرد و مرد کیست؟ سخن معلفان

4:31

S… Speaker 2 (24)

کتاب شعر امروز درباری قطعه بسیار دویغ

4:35

S… Speaker 2 (24)

است. قطعه در تاریخ عدبیات قالب بیان موضوعاتی

4:40

S… Speaker 2 (24)

است که باید به نصر بیان می شدند.

4:43

S… Speaker 2 (24)

موضوعات از پیش اندیشیده مثل حسب حال،

4:47

S… Speaker 2 (24)

خاطره و حجب.

4:49

S… Speaker 2 (24)

نصر بودن این قالب

4:52

S… Speaker 2 (24)

تابدان حد است که غالب مراسلات شاعران هم

4:56

S… Speaker 2 (24)

در این شکل بوده در عدبیاتی که پیوست

5:00

S… Speaker 1 (24)

نظم برتر از نصر شمرده می شده و نصر

5:04

S… Speaker 1 (24)

در سایه می زیسته بیان منظوم موضوعات و اقراز

5:08

S… Speaker 1 (24)

غیر شاعرانه امر طبیعی است.

5:11

S… Speaker 1 (24)

اما به تدریج که نصر جای واقعی خود را در عدبیات بازیافت

5:16

S… Speaker 1 (24)

قطعه فراموش شد و امروز بسیار کم اتفاق می

5:20

S… Speaker 1 (24)

افتد که شاعری قطعه بسازد.

5:22

S… Speaker 1 (24)

پاورقی

5:24

S… Speaker 1 (24)

شعر امروز صفحه 345 این برداشت

5:28

S… Speaker 1 (24)

درست است و به راستی که این قالب حتی در شعر

5:33

S… Speaker 1 (24)

قدیم ما نیز مقام و موقعیتی در خور نیافت

5:37

S… Speaker 1 (24)

است. هیچیک از شاعران بزرگ ما به قطع سرایی شهرد

5:41

S… Speaker 1 (24)

ندارند و این قالب رشته اصلی کار هیچیک از

5:45

S… Speaker 1 (24)

آنان نبود است.

5:46

S… Speaker 1 (24)

چه توجیهی برای این انزوا داریم؟

5:50

S… Speaker 1 (24)

شاید با بررسی قالب غزل بتوانیم پاسخی

5:54

S… Speaker 1 (24)

در خور بیابیم.

5:55

S… Speaker 1 (24)

غزل غزل نیز شبیه قطعه است.

5:58

S… Speaker 1 (24)

با این تفاوت که مسراء نخست بیت اول نیز

6:02

S… Speaker 1 (24)

با مسراء های دوم بیت ها هم قافی است.

6:06

S… Speaker 1 (24)

یعنی در بیت اول هر دو مسراء دارای قافی

6:10

S… Speaker 1 (24)

است و در بیت های بعدی فقط مسراء های دوم.

6:15

S… Speaker 1 (24)

تعداد بیت ها نیز معمولا بین پنج

6:18

S… Speaker 1 (24)

تا حدود پانزده هست می بینید که تفاوت سوری غزل

6:22

S… Speaker 1 (24)

و قطعه بسیار نیست ولی در عمل غزل یکی

6:27

S… Speaker 1 (24)

از پرکاربورترین قالبهای شعر ما بوده و هست

6:31

S… Speaker 1 (24)

و بخش امدهی از شاهکارهای عدب فارسی در این

6:35

S… Speaker 1 (24)

شکل سروده شده هست چرا چونین هست؟

6:38

S… Speaker 1 (24)

بدون شک راز این تفاوت در قافیه دار بودن

6:42

S… Speaker 1 (24)

مطلع یعنی بیت اول غزل است که پیش قراول بیت

6:47

S… Speaker 1 (24)

هاست و این امتیاز موسیقایی شنونده را به شنیدن

6:51

S… Speaker 1 (24)

بقیه شعر ترغیب می کند ما غالبا شعرهای کهان

6:55

S… Speaker 1 (24)

را با مطلع اشان می شناسیم و بیشترین توجه را به آن

7:00

S… Speaker 1 (24)

بیت داریم در قطعه با شنیدن مطلع هیچ

7:04

S… Speaker 1 (24)

اثری از موسیقی کناری نمی بینیم

7:06

S… Speaker 1 (24)

چون از بیت دوم است که این موسیقی آشکار می شود ولی

7:10

S… Speaker 1 (24)

در غزل از آغاز این موسیقی را حس می کنیم و

7:15

S… Speaker 1 (24)

آن هم در دو مصره پیاپی پس شاعران با به کار بردن فقط

7:19

S… Speaker 1 (24)

یک کافیه پیش از کافیه های قطعه امتیاز موسیقی

7:24

S… Speaker 1 (24)

بسیاری می گیرند و برایشان صرف می کند که از

7:28

S… Speaker 1 (24)

میان این دو قالب غزل را برگذینند این است

7:32

S… Speaker 1 (24)

راز رواج غزل و رکود قطعه

7:35

S… Speaker 1 (24)

انتخاب یک شاهد مثال برای غزل کار سخت است.

7:39

S… Speaker 1 (24)

ما به ناچار به غزلی مشهور از کلیم حمدانی بسنده

7:44

S… Speaker 1 (24)

می کنیم.

7:44

S… Speaker 1 (24)

پیری رسید و مستی طبع جوان گذشت.

7:48

S… Speaker 1 (24)

زعف تن از تحمل رتل گران گذشت.

7:52

S… Speaker 1 (24)

باریک بینیت چوز پحلوی اینکه است.

7:56

S… Speaker 1 (24)

باید ز فکر دلبر لاغرمیان گذشت.

8:00

S… Speaker 1 (24)

وضع زمانه قابل دیدن دوبار نیست.

8:04

S… Speaker 1 (24)

رو پس نکرد هر که از این خاکتان گذشت از دست

8:09

S… Speaker 1 (24)

پرد حسن تو بر لشکر بحار یک نیزه خون

8:13

S… Speaker 1 (24)

گل ز سر ارغوان گذشت در راه عشق

8:17

S… Speaker 1 (24)

گریه متاع اثر نداشت صد بار

8:21

S… Speaker 1 (24)

از کنار من این کاروان گذشت حب الوطن نگر

8:25

S… Speaker 1 (24)

که ز گل چشم بستیم

8:28

S… Speaker 1 (24)

نتوان ولی زه مشت خص آشیان گذشت.

8:32

S… Speaker 1 (24)

طبعی به هم رسان که بسازی به آلمی یا

8:36

S… Speaker 1 (24)

هممتی که از سر آلم توان گذشت.

8:40

S… Speaker 1 (24)

در کیش ما تجرد انقاع تمام نیست.

8:44

S… Speaker 1 (24)

در قید نام ماند اگر از نشان گذشت.

8:48

S… Speaker 1 (24)

مزمون سرنوشت دو آلم جزی نبود.

8:52

S… Speaker 1 (24)

کانسر که خاک راه شد از آسمان گذشت

8:57

S… Speaker 1 (24)

بی دیده راه اگر نتوان رفت پس چرا چشم

9:01

S… Speaker 1 (24)

از جهان چو بستی از او میتوان گذشت بدنامی

9:06

S… Speaker 1 (24)

حیات دو روزی نبود بیش گویم کلیم با

9:10

S… Speaker 1 (24)

تو که آن هم چسان گذشت یک روز صرف

9:14

S… Speaker 1 (24)

بستن در شد به این و آن روز دیگر به کندن

9:18

S… Speaker 1 (24)

دل زین و آن گذشت

9:21

S… Speaker 1 (24)

پاورقی دیوان کلم حمدانی صفحه 247

9:27

S… Speaker 1 (24)

غزل از حوالی قرن ششم هجری تا امروز رایجترین

9:31

S… Speaker 1 (24)

قالب شعر کوهن ما بوده و البته در این میان دوچار

9:36

S… Speaker 1 (24)

تحولهای محتوی نیز شده است.

9:39

S… Speaker 1 (24)

غزلهای قدیم صرفا آشغانه بوده است.

9:42

S… Speaker 1 (24)

آن هم از نوع عشق ساده زمینی از حوالی قرن

9:46

S… Speaker 1 (24)

هفتم ارفان موضوع اصلی غزل شده است تا

9:50

S… Speaker 1 (24)

ظهور شاعران مکتب هندی که پای مزامین اجتماعی

9:55

S… Speaker 1 (24)

و اخلاقی نیز به این قالب باز شده است

10:00

S… Speaker 1 (24)

و اقران اونیز خالی از این مفاهم نیست.

10:04

S… Speaker 1 (24)

در قرن حاضر کم کم غزل های سیاسی

10:08

S… Speaker 1 (24)

و هماسی نیز پا به میدان نهاد و به این ترتیب میتوان

10:12

S… Speaker 1 (24)

حس کرد که این قالب مزامینی را که ویجه قالب های

10:16

S… Speaker 1 (24)

دیگر بوده نیز در خود جذب کرده و روز

10:20

S… Speaker 1 (24)

بروز فربه تر شده است.

10:22

S… Speaker 1 (24)

فربهی غزل لاغری دیگر قالب ها را در پی

10:26

S… Speaker 2 (24)

داشته است.

10:27

S… Speaker 1 (24)

و علت هم جزی نمی تواند باشد که غزل قالبیست

10:31

S… Speaker 1 (24)

از هر حیث متعادل و در این حال قابل انعتاف.

10:36

S… Speaker 1 (24)

این قالب طول مناسبی دارد و آنقدر هست

10:40

S… Speaker 1 (24)

که شنونده فرصت کند در فضای شعر قرار

10:44

S… Speaker 1 (24)

گیرد و البته از طولانی بودن آن نیز دلتنگ

10:49

S… Speaker 2 (24)

نشود.

10:49

S… Speaker 1 (24)

از سوی دیگر غزل در همه وزنهای رایج

10:53

S… Speaker 1 (24)

در شعر فارسی سروده شده.

10:56

S… Speaker 1 (24)

و خوب از کار در آمده است.

10:58

S… Speaker 1 (24)

هنوز هستن کسانی که غزل را فقط با همون تعریف

11:02

S… Speaker 1 (24)

کوهن و مزامین آشغانه آن می شناسند.

11:05

S… Speaker 1 (24)

و شعرهایی را که دارای این شکل است.

11:08

S… Speaker 1 (24)

ولی مزامین دیگری دارد غزل به معنای

11:12

S… Speaker 1 (24)

دقیق نمی دانند.

11:13

S… Speaker 1 (24)

به همین سبب در تعریف و کاربود غزل در عصر حاضر

11:18

S… Speaker 1 (24)

اختلاف نظرهایی به چشم می خورد.

11:20

S… Speaker 1 (24)

به نظر می نیستد که ما باید برای یک عرضیابی

11:24

S… Speaker 1 (24)

و تقسیم بندی درست تکریف خیش را در مورد

11:28

S… Speaker 1 (24)

قالب ها مشخص کنیم که شکل سوری شعر را ملاک

11:33

S… Speaker 1 (24)

عمل می دانیم یا محتویش را اگر شکل سوری ملاک

11:37

S… Speaker 1 (24)

باشد هرچه در این شکل سروده می شود غزل است با

11:41

S… Speaker 1 (24)

هر محتوی و حال و هوایی که باشد ولی اگر محتوی ملاک

11:46

S… Speaker 1 (24)

باشد باید این ملاک را در دیگر قالب ها نیز لحاظ کنیم

11:50

S… Speaker 1 (24)

و آنگاه نظام قالب های شعر فارسی به هم می خورد.

11:54

S… Speaker 1 (24)

با این وصف به نظر می رسد همان تعریف سوری درستر

11:59

S… Speaker 1 (24)

است و نباید قیدی از لحاظ محتوی بر آن اعمال

12:03

S… Speaker 1 (24)

کرد.

12:03

S… Speaker 1 (24)

همانگونه که شاعران کهان ما غزل را در شکل آشغانهش

12:08

S… Speaker 1 (24)

محدود نکردند ما نیز باید برای پذیرش گستردگی

12:12

S… Speaker 1 (24)

محتوی آن آماده باشیم.

12:15

S… Speaker 1 (24)

قصیده تعریف قصیده نیز همانند غزل دوشوار

12:19

S… Speaker 1 (24)

است.

12:20

S… Speaker 1 (24)

اگر ساده به قضیه برخورد کنیم می گوییم قصیده

12:24

S… Speaker 1 (24)

قالبیست شبیه غزل ولی با تعداد بیتهایی

12:29

S… Speaker 1 (24)

بیشتر ولی این بیشتر یعنی چقدر و چرا اصولا

12:33

S… Speaker 1 (24)

برای این شکل نامی ویجه اختیار شده است

12:37

S… Speaker 1 (24)

چرا برای قطعه های طولانی نامی دیگر ننهاده

12:41

S… Speaker 1 (24)

اند و برای غزل های طولانی نهاده اند برای دریافت

12:45

S… Speaker 1 (24)

پاسخ این پرسش ها باید قدری هاشی روی کنیم این

12:49

S… Speaker 1 (24)

تقسیم بندی ها و نامگذاری ها اعتباری ندارد مگر

12:53

S… Speaker 1 (24)

این که کار را در تفهیم و تفهم آسان کنیم

12:57

S… Speaker 1 (24)

یعنی به این وسیله تعدادی از شعرهایی که

13:01

S… Speaker 1 (24)

ویژگی های مشترکی دارد از بقیه جدا شود و

13:05

S… Speaker 1 (24)

ما بتوانیم فقط با استفاده از یک اسم به مجموعی

13:10

S… Speaker 1 (24)

از ویژگی ها اشاره کنیم

13:12

S… Speaker 1 (24)

ممکن است دو شعر در شکل قافی آرایی کاملا

13:17

S… Speaker 1 (24)

متفابط باشد ولی این قافی آرایی در ویژگی های

13:21

S… Speaker 1 (24)

هنری، کاربورد و محتوی آنها تأثیر قابل

13:25

S… Speaker 1 (24)

توجه نگذارد در آن صورت دلیلی ندارد که برای

13:29

S… Speaker 1 (24)

هر شکل قالبی مستقل در نظر گیریم و اسمی

13:34

S… Speaker 1 (24)

تازه بتراشیم در مقابل ممکن است دو شعر با یک اختلاف

13:38

S… Speaker 1 (24)

جزئی تفاوت چشمگیری در محتوی

13:42

S… Speaker 1 (24)

کاربورد و حال هوای هنری بیابد.

13:44

S… Speaker 1 (24)

طبعا انتظار می روید که هر یک را با نامی ویژه مشخص

13:49

S… Speaker 1 (24)

کنیم.

13:49

S… Speaker 1 (24)

قصیده و غزل چون این حالتی دارند.

13:52

S… Speaker 1 (24)

تفاوت حال هوا و کاربوردشان انقدر زیاد است

13:56

S… Speaker 1 (24)

که دو عنوان مستقل را طلب می کند.

13:59

S… Speaker 1 (24)

گاه حتی این تفاوت های کاربوردی و زبانی استعداد

14:03

S… Speaker 1 (24)

بیت ها تعین کننده تر می شود.

14:06

S… Speaker 1 (24)

ولی این تفاوت ها در کجا است؟

14:09

S… Speaker 1 (24)

قصیده غالبا به مناسبی خاص یا برای موضوعی

14:13

S… Speaker 1 (24)

مشخص اروده می شده و غالبی تریبونی و خطابی بوده

14:17

S… Speaker 1 (24)

است برخلاف غزل که بیشتر با خلوت مردم سرکار

14:22

S… Speaker 1 (24)

داشته است مثلا نمی توان گفت سعدی غزل از هرچه

14:26

S… Speaker 1 (24)

می رود سخن دوست خوشترست را برای رخداد خاصی

14:30

S… Speaker 1 (24)

گفته است ولی می توان گفت انوری قصیده به سمرغند

14:35

S… Speaker 1 (24)

اگر بگذری ای باد سهر را

14:38

S… Speaker 1 (24)

برای تهاجم غوزها بر خراسان سروده است

14:42

S… Speaker 1 (24)

زبان قصیده غالبا خشنتر و تکنیکی تر

14:46

S… Speaker 1 (24)

است و زبان غزل نرمتر و سهلتر

14:50

S… Speaker 1 (24)

حتی اگر دویغتر بگوییم در قصیده تکیه بیشتر

14:54

S… Speaker 1 (24)

بر هنرمندی های موسیقایی و زبانی است و در

14:59

S… Speaker 1 (24)

غزل بر تخیل میتوان این تفاوت را در مقایسه

15:03

S… Speaker 1 (24)

بین غزلها و قصیده های یک شاعر دریافت

15:07

S… Speaker 1 (24)

مثلا خلیلالله خلیلی یا مهداد عوستا

15:11

S… Speaker 1 (24)

که در هر دو قالب با قوتی نسبتا یکسان ظاهر

15:15

S… Speaker 1 (24)

شدند ولی در قصیده هایشان کفه زبان را سنگین تر

15:19

S… Speaker 1 (24)

میابیم آیا وجود این ویجگی ها در هر یک از این دو قالب

15:23

S… Speaker 1 (24)

اتفاقی است یا علتی طبیعی هم دارد؟

15:27

S… Speaker 1 (24)

قطعا این تفاوت نمی تواند اتفاقی باشد چون

15:31

S… Speaker 1 (24)

حمله بر اتفاق برای امری امکان پذیر است که

15:36

S… Speaker 1 (24)

فقط چند نمونه نادر داشته باشد وقتی ما صدها

15:40

S… Speaker 1 (24)

قصیده و غزل با این ویژگی ها داریم باید در پیه

15:44

S… Speaker 1 (24)

علتهای منطقی باشیم نه اتفاق و تصادف آنان

15:48

S… Speaker 1 (24)

که با محافل مناسبتی و شعرهای تریبونی سرکار داشتند

15:53

S… Speaker 1 (24)

دیدند که تحصیل گذاری خطابی

15:56

S… Speaker 1 (24)

بر یک جمع و تسخیر عواطف آنها با شعر کوتاه

16:01

S… Speaker 1 (24)

سخت است و شاعر نیاز به حد اقل زمانی برای

16:05

S… Speaker 1 (24)

در دست گرفتن نبز مجلس دارد.

16:07

S… Speaker 1 (24)

از سوی دیگر در شعری که به طور شفاهی و از راه

16:12

S… Speaker 1 (24)

گوش منتقل می شود زبان و موسیقی تأثیر گذاری

16:16

S… Speaker 1 (24)

بیشتر و سریع تری دارد.

16:18

S… Speaker 1 (24)

این اوامل می توانند دست به دست هم بدهند.

16:21

S… Speaker 1 (24)

و شاعر را تشویق کنند که هرگاه شعر تریبونی می سراید،

16:26

S… Speaker 1 (24)

قالبی طولانی و زبانی متنتن و کوبنده

16:30

S… Speaker 1 (24)

اختیار کند و به این ترتیب قصیده شکل می

16:34

S… Speaker 1 (24)

گیرد.

16:34

S… Speaker 1 (24)

در مقابل شعری که بر احساسات فردی استواره

16:39

S… Speaker 1 (24)

است و در خلوت یا جمعهای کوچک استفاده می شود، طبیعی

16:43

S… Speaker 1 (24)

است که کوتاحتر سرود شود تا بتوان به راحتی آن را به خاطر

16:47

S… Speaker 1 (24)

سپرد.

16:48

S… Speaker 1 (24)

و با خیش زمزمه کرد و هنرمندیش از نوع تخیل باشد

16:52

S… Speaker 1 (24)

که به سرعت زبان و موسیقی دریافت نمی شود و

16:56

S… Speaker 1 (24)

نیاز به زمانی دارد که در خلوت فراهم است

17:01

S… Speaker 1 (24)

چون این است آلب غزل شکل میابد مجال ما اجازه

17:05

S… Speaker 1 (24)

نمی دهد که یک قصیده کامل را برای نمونه نقل

17:09

S… Speaker 1 (24)

کنیم

17:10

S… Speaker 1 (24)

فقط چند قصیده معروف را نامی بریم و خانندگان

17:14

S… Speaker 1 (24)

را به آنها ارجا می دهیم.

17:35

S… Speaker 1 (24)

منزل مکن جز در دیار یار من امیر معزی

17:40

S… Speaker 1 (24)

بگذر ای باد دل افروز خراسانی ناصر خسرو

17:44

S… Speaker 1 (24)

مکن در جسم جان منزل که این دون است و آن بالا

17:48

S… Speaker 1 (24)

سنایی نالم از دل چو نایی من اندر حصار نایی

17:52

S… Speaker 1 (24)

مسعود سد به سمرغند اگر بگذری ای

17:57

S… Speaker 1 (24)

باد سهر انوری

17:59

S… Speaker 1 (24)

مراز دست هنرهای خیشتن فریاد زهیر

18:03

S… Speaker 1 (24)

فاریابی هان ای دل ابرتمین از دیده

18:08

S… Speaker 1 (24)

ابر کن هان خاقانی الهزار ای

18:12

S… Speaker 1 (24)

غافلان زین وحشت آباد الهزار جمال

18:16

S… Speaker 1 (24)

و دین اسمهانی ای دیو سپید پای در بند ملک

18:22

S… Speaker 1 (24)

و شعرهای بحار شب رفت و صحب دید که فرداست

18:26

S… Speaker 1 (24)

سحیل محمودی

24

Oversigt

Spørg AI om denne transskription