karin cuyul

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S… Speaker 1 (karin cuyul)

La voy a ocupar, yo creo que puede ser para la fuga, voy a ver si también, si no para palabra pública o la gente, y voy a ver qué hago con el material. Yo creo que ahí estaría grabando, ya se está grabando. Sí. Ya se estaría grabando, ya. Sí, ya está. Ya. Entonces, es algo corto, como una entrevista, como contar un poco de la peli, y hablar un poco de tu película anterior también.

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S… Speaker 1 (karin cuyul)

Entonces, quería preguntarte un poco en tu película anterior, Historia de mi nombre, es una película que hace un par de años atrás.

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S… Speaker 1 (karin cuyul)

de algún modo es una película que tiene un viraje más hacia un yo, ¿cierto? Hacia una pregunta por tu propia identidad. Sin embargo, el camino de ese relato, de esa película, de ese personaje, es también una suerte de, como dice la propia película, la historia de su nombre, pero en el fondo desde ahí, su nombre político, es decir, como una suerte de descubrimiento político de su propia identidad, ¿cierto? Y como una suerte de saber quiénes son los padres.

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S… Speaker 1 (karin cuyul)

una suerte de comprensión de la historia, hay un camino hacia una autocomprensión histórica, yo siento, el personaje biográfico, y eso creo que tiene que ver con la historia del nombre, o sea, de dónde viene el nombre, por qué está ese nombre, cuál es la afiliación y todo eso.

1:16

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y siento yo ya que en esa película se busca establecer un diálogo con una generación de militantes también de izquierda, que por lo general han sido muy como subrepresentados, como que no han sido muy vistos, ¿cachai? Desde la historia, digamos, oficial, creo yo también, ¿cierto? Todavía hay como una suerte de tabú sobre la historia, podríamos decir, de los movimientos antidictatoriales y de las distintas opciones que se tomaron ahí.

1:46

S… Speaker 1 (karin cuyul)

entonces quería quizás partir como por ese hilo como medio cierto que está ahí trazado que empieza como desde esa búsqueda del yo y aparece como esta dimensión de lo histórico como de lo político de las generaciones también y quizás pensar desde ahí desde ese origen si es que hay un vínculo con la película actual digamos como que quizás como se relacionan ambas dos películas después lo voy a editar todo esto y no te preocupes que mi pregunta va a ser más coherente pero más o menos algo así

2:14

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Bueno, yo creo que sí tiene, es que lo que pasó con historia es que yo no pensé que toda esa historia iba a estar en mi casa. Y eso fue en el momento de hacer la película un descubrimiento. Y hay muchas cosas como que tomaron sentido, justamente como de todos estos militantes que...

2:37

S… Speaker 2 (karin cuyul)

De alguna manera pasaron como a los bordes de la historia. Bueno, y de todo para seguir adelante a propósito de la transición. Y claro, historia de mi nombre está como, a través de este personaje, como era muy el yo, tratado en ese, digamos, como con esos márgenes. Pero yo sí creo que muchas preguntas de historia...

3:04

S… Speaker 2 (karin cuyul)

fueron como germen para esta película. Y coincidentemente, los personajes de estos cineastas amateurs, los más grandes, digamos, también vienen como de ese círculo, es posible reconocerse como con esa generación. Digo, me parece mucho que Luis Costa cuando volvió, volvió clandestino, como que no podía entrar, justo tuvo el permiso para entrar.

3:35

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Enzo también, su propia historia política y su relación con los exiliados en Francia y en Europa. Entonces sí, creo que el gesto de rescatar sus archivos, más que otros archivos de corresponsales que quedaron fuera o películas que quedaron fuera.

4:00

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Responde un poco a ese primer descubrimiento que hice en historia, como de abordar los bordes.

4:14

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Siento yo que en esta película, un cortometraje que se llama Notas para un futuro, también hay como otra suerte de aproximación a los problemas que van a venir con la vida que vendrá, que tienen que ver primero con el archivo, ¿cierto? El archivo, perdón, el archivo, en realidad no es tu archivo familiar, sino el archivo doméstico, sobre todo el archivo, ¿no es cierto? Y la pregunta en tu vínculo con tu abuela, ¿cierto?

4:36

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y una historia, digamos, oculta, ¿cierto? Que no ha sido del todo pensada, reflexionada, ¿cierto? Y visibilizada. Y también ahí hay un puente, ¿no? Como entre tu historia personal y esa historia, digamos, que está como en la búsqueda de desentrañar o descubrir una cierta problemática.

5:00

S… Speaker 1 (karin cuyul)

histórica, ¿cierto? Sí, con notas que fue justo como el puente entre historia de mi nombre y la vida que vendrá porque la vida que vendrá la empecé a escribir justo cuando estaba haciendo notas para el futuro. Pero siento que fue un poco más liviano en el proceso.

5:21

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y en la búsqueda, aunque era muy personal, porque, claro, había pasado también súper recientemente la muerte de mi abuela. Yo creo que ese fue el activador. Pero hay otros, como que son otros bordes, digamos, porque son archivos huérfanos, que ahora están custodiados por la Filmoteca de la UFRO, pero justo eran archivos que Diego, que fue quien los recolectó a lo largo de muchos años.

5:50

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Los encontró casi todos como en persas, como toda esa colección de imágenes que se ven son archivos como olvidados que la gente desechó, que votó, y eso era igual interesante de trabajar, como encender ahí, o sea, porque esos archivos llegan a dar incluso a la basura, porque la gente los vota, o porque quedan ahí.

6:13

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Pero claro, ahí fue como un proceso o una búsqueda más acotada a esta cosa como de desentrañar dónde estábamos, o sea, a partir de la muerte de mi abuela, como preguntarnos justo por las mujeres, y bueno, y mis amigas, porque era un puente generacional.

6:37

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Total. Creo que quizás un punto en común entre estas tres películas y tu película actual, la que acabas de estrenar, la vida que vendrá, tiene que ver mucho con esto, con la historia anónima, con la historia, ¿cierto? Como de... La historia anónima, ¿no? La historia, digamos, de desentrañar un poco esa historia que no es la historia, gran historia de los héroes, la historia épica, ¿cierto? Sino que más bien reconstruir una historia de lo...

7:01

S… Speaker 2 (karin cuyul)

desde esos relatos mínimos, cotidianos, que han sido, insisto, invisibilizados, ¿cierto? Y me trataba de preguntar cómo esta Karin cineasta había logrado entrar a esa dimensión tan historiográfica, ¿cachai? Tan lúcidamente historiográfica, yo pienso, porque hay un salto, ¿no? Como que de repente pum, y como que siento que encontraste como una suerte de problema o eje.

7:29

S… Speaker 2 (karin cuyul)

que te hizo mirar los archivos de un lugar sumamente singular, yo creo. Entonces quería preguntarte un poco, como quizás por ese proceso de autorreflexión o reflexión como conceptual, de cómo das ese paso quizás, ¿cierto? Esa pregunta, ¿no? Como de esa historia, ¿no? De esa otra historia. Uy, yo creo que hay, bueno, creo que todo se desprende de la historia de mi nombre.

7:58

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Primero, lo práctico, el trabajo de archivos, aunque en historia estaba cotado como el archivo familiar, VHS, noventas, pero justo cuando yo hice la investigación de archivos de historia, no sé, como hay un archivo muy especial que es toda la vida de una sola familia del 89 al 2000, y claro, en la película queda...

8:27

S… Speaker 1 (karin cuyul)

algunos, solo algunos momentos, pero yo me vi toda esta vida de ellos, y vi como, y creo que ahí también se podía ver cómo iba avanzando el país, en la medida que, no sé, esa niña que me entregó sus archivos en ese momento, que yo era adulta, de mi misma edad, que esto fue el 2017, yo la parte de su primer archivo con ella bebé, o sea, como de un mes, y veo, empiezo a revisar toda su historia familiar, y llego al 2000.

8:58

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y la veo crecer, veo que llegan sus hermanos, veo que se mueren los abuelos, que van pasando cosas. Justo ayer me estaba acordando que en ese archivo además, cómo se cuela la intimidad, o sea, la vida política, lo que está pasando en el país, en los archivos. Entonces había un archivo de unas vacaciones de ellos en el sur y que tenían que regresar porque era la segunda vuelta de Lagos Lavín, como que interrumpió las vacaciones.

9:27

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y yo creo que ahí quedaron cosas como que no cabían en historia, pero que podían ser otras películas o múltiples películas, incluso los mismos activos que se usaron en historia. Y a partir de ahí como que yo creo que además también coincidió, por ejemplo, en el caso de Notas, que vino la pandemia, que era lo que podía ser encerrada. Buscar archivos, revisar archivos y trabajar con archivos.

9:55

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y respecto del historiográfico,

10:00

S… Speaker 2 (karin cuyul)

preguntas que se hacen en estas películas. Yo creo que también, a propósito de historia, quedé muy pegada con la idea de los márgenes, como quiénes pueden contar historias, cuáles son las historias que nos has contado, quiénes nos han contado las historias. Y me pareció que ahí había un lugar como a explorar y ocupar, sobre todo.

10:22

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Súper, súper interesante. Yo encontré muy buenos tus dispositivos, o sea, son como tres o cuatro cosas que son, yo así como que te juro que les pongo como ejemplo de un curso documental, o sea, como, ya, ¿qué preguntas, cachai? Entonces tú así, hay como distintos niveles, obvio, del montaje, pero por ejemplo, hay dos entradas que son como que hacen ver el archivo de otro lugar.

10:47

S… Speaker 1 (karin cuyul)

La primera que sueltas al inicio es la necesidad de ver a color la UP, o sea, siempre hemos imaginado en blanco y negro, necesitamos reimaginar esa época, y eso ya es como un marco, es una manera ya de seleccionar y de activar.

10:59

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y creo que después está esta tesis, que es muy historiográfica, una reflexión muy historiográfica en tu peli, cuando tú decís, bueno, está la historia que vivimos, está la historia que nos contamos y está la historia que nos cuentan, ¿cachai? Y tú como que trabajás en esos tres niveles de la película. Y son como... Y después, bueno, hay otros elementos, por ejemplo, tú vas marcando también como un inventario de tus errores, ¿no? Bueno, error número uno, error número dos.

11:26

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Como que también son distintas estructuras, cachas retóricas que van armando un poco el montaje. Pero me parece que estos dos dispositivos, por ejemplo, que están dentro de la película...

11:35

S… Speaker 1 (karin cuyul)

ayudan mucho a establecer un marco de legibilidad o de comprensión del material, ¿cachai? Que lo estoy revisando, que igual es un montón, o sea, es un montón de archivos de frutas procedencias, ¿cierto? Archivos solamente para que quede en el récord, ¿cierto? En la grabación, lo voy a nombrar rápidamente, ¿cierto? Pero entre los archivos que fueron apareciendo en la Unidad Popular.

11:58

S… Speaker 1 (karin cuyul)

registros, cierto, de los funerales de Allende, de películas militantes y políticas, documentales del periodo 72-73, las películas, cierto, institucionales del pinochetismo, cierto, incluso registros televisivos, también, cierto, y después, que ya vamos a ir comentando, cierto, estos archivos amateur o archivos, cierto, de cineastas, digamos, más amateur, sí, como entusiastas, básicamente, cierto, que no fueron registros institucionales.

12:25

S… Speaker 1 (karin cuyul)

En fin, solamente por nombrar algunos, ¿cierto? Pero en el fondo hay una cantidad enorme, ¿cierto? De archivos y como que el desafío de poder darles como una estructura de lectura, ¿cachai? Era muy importante y creo que eso está como bien logrado en la peli, ¿no? Entonces, preguntarte eso, ¿cómo surge esa pregunta? Quizás por la unidad popular y el color, ¿cierto? La necesidad de ver el color.

12:49

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y quizás esta otra pregunta, aliada a este otro dispositivo, ¿cierto? Como estos tres niveles de la historia que tú un poco estructuras también en tu relato, ¿cierto? Sí, lo que pasó, bueno, igual esta película fue hecha a distancia y muy online.

13:07

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Entonces necesitábamos lo primero como la revisión de archivos, clasificar y que eso sirviera, ir avanzando el proceso para cuando ya entráramos en la edición, cuando ya entráramos en producción para buscar los archivos también. Entonces, y en eso como hicimos una muy...

13:28

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Quizás cero cinematográfico, pero hice una planilla, como de catalogación inventada por nosotros, por el equipo. Y bueno, una de las columnas era identificar cuáles eran a color y cuáles eran blanco y negro y épocas. Como no sabíamos los años exactos ni precisos, 70, 80, 90. Ahí íbamos como a 2000 igual. Y en eso hubo un momento que me di cuenta que empecé a ver muchos archivos a color.

14:01

S… Speaker 2 (karin cuyul)

y que además venían de origen en color. Y ahí empezó a decirme, pero qué raro, o sea, qué extraño como que aparezca esto, sobre todo en los 70, porque en los 80 sí, porque entra el video, pero en los 70, y además que habían archivos que existían que no eran relacionados a la violencia ni como a ese periodo justo de las detenciones o posgolpes muy recientes.

14:30

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Y creo que eso fue en un momento como que creo que lo que primero me pasó es que me enojé. Dije como, ¿por qué? Como, ¿por qué esto no se conoce más? Y aparte, como te digo, fue una película casi que virtual. Todo lo que yo encontré, lo encontré en YouTube. Y a partir de YouTube empezamos a como a llegar a las personas titulares de los derechos. Pero todo lo hice sentada en un compu, en este mismo compu, buscando.

15:02

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Entonces eso también me parecía como, ¿por qué si está tan a la mano? No lo vemos, o no está ahí disponible, o sea, está disponible, pero no tenemos ese acceso. Y que por qué las imágenes que se repiten son solo muy poquitas, porque yo siento que podemos, si hacemos como una pregunta a las personas, pueden recordar un par de cosas, como el bombardeo a la moneda justo, y un par de otras imágenes de detenciones, y como muy ancladas al dolor y la violencia.

15:32

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y de repente aparecieron naturalmente estas otras imágenes en donde se podía ver como ese otro Chile previo al golpe de estado y que tenía estos momentos súper luminosos. Y a mí eso, que ya había pasado cuando estaba en este momento, ya había pasado lo de la prueba y rechazo. Entonces yo venía además con una carga de pesimismo y de derrota propia.

16:04

S… Speaker 1 (karin cuyul)

llegan estos, como que me dan un nuevo impulso. Y ahí sí yo me acuerdo que lo primero que hice fue llamar a Federico, que es el editor, y le dije, Federico, ya vamos a trabajar solo con archivos a color. Vamos a dejarlos en blanco y negro. Porque igual había harto archivo en blanco y negro, pero dije, no vamos a trabajar con esos archivos. Y eso además nos permitió unificar la película, inicialmente. Ya después vienen las siguientes reflexiones, porque el texto que arma la voz en off vino después de todo esto de las decisiones.

16:34

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Pero eso fue un poco como sentir, y por eso el texto está escrito así, como que sentí cierta traición de la patria, porque sí creo que la sentí, como porque nos impusieron una forma de ver, siendo que si me pongo a googlear, están las imágenes a disposición. Claro, claro, claro. Me pareció muy buena óptica, muy buena decisión, y de verdad que era como una unidad...

16:58

S… Speaker 2 (karin cuyul)

material, así como estética la película. Bueno, hablemos un poco de los archivos anónimos y todas las preguntas que emergen ahí, porque en el fondo la película en un momento empieza a mirar ciertos archivos un poco...

17:13

S… Speaker 2 (karin cuyul)

los de la UTE, que en el fondo pasan del periodo de la unidad popular al archivo institucional del Pinochetismo, puro y duro, también los documentales que se hicieron en la época de Pinochet, promocionando también un poco los logros o el progreso de la dictadura, y esa pregunta que surge ahí como histórica, historiográfica, es decir...

17:36

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Bueno, ¿qué contrapongo? Y la película plantea esa pregunta y aparecen estos enormes cineastas amateurs, que los voy a nombrar, que son Luis Costa y Enzo Villanueva, que te permiten algo, ¿no? Y eso te quería preguntar, quizás, ¿no es cierto? Como qué crees que te permitieron, ¿cierto? Los archivos de Luis Costa y Enzo Villanueva que están en la película.

18:04

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Es súper, como en cómo fue el proceso de la película, ellos fueron los primeros en aparecer, casi. Luis Costa fue uno de los primeros y con quien yo tuve conversaciones justo cuando estaba escribiendo la película. Y él me envió todo su archivo, que eran 11 horas, de todo este momento previo al plebiscito y posterior al plebiscito.

18:27

S… Speaker 1 (karin cuyul)

En pandemia, como haciendo llegar un disco duro a Quilpued, Quilpued lo ve, revisar, no sé, como que fue toda una odisea conseguir su... Pero él estaba muy a disposición y siempre estuvo disponible para ayudar en ese proceso en que yo estaba recién, recién investigando. Enzo apareció después con otro archivo que no quedó, pero ahí me dijo, oye, pero tengo este archivo de estos niños. Y está ese registro que dura como una hora.

18:54

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y también me lo hizo llegar, pero lo tenía en una calidad súper... Y yo le dije, no te preocupes, como que como esté, los vamos a revisar. Y hay algo que pasa ahí inicialmente, que es que siendo una película que no tiene personajes, yo sí me involucro con estas personas que empezaron a aparecer, personas e instituciones como Lausat, Enzo, Luis.

19:20

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y empezar a conocerlos, porque después estaban ellos dos, por ejemplo, particularmente ellos dos como muy entusiasmados, queriendo enviarme más materiales, contándome cosas. Y ahí hay un momento en que ya habíamos hecho un primer corte de la peli que duraba dos horas y no teníamos en off. Pero ahí también estaban involucrados archivos como más oficiales, que eran sobre todo extranjeros y de corresponsales, como de agencias de prensa.

19:53

S… Speaker 1 (karin cuyul)

que eran activos muy buenos también y son muy lindos el asunto es que cuando ya

20:00

S… Speaker 2 (karin cuyul)

entramos en la última parte de edición para hacer esta edición de esta película que es la que ya todos conocen había como una cosa de relacionarnos con esas agencias de prensa como con la oficialidad que era súper transaccional y eso me pareció muy poco justo porque yo venía de una relación con estas otras personas como mucho más cercanas

20:27

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Ellos muy asombrados además de que su archivo fuese a existir de otra manera de la que ellos lo concibieran. Entonces ahí empiezan las decisiones. A pesar de que la decisión del color ya había estado, ahí también llamo de nuevo al equipo y les digo ya, chao con los archivos oficiales. Chao, olvidémonos de eso.

20:50

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Porque justo el trato, las relaciones, las conversaciones que había, no era solamente, ya cuesta esto, tanto las licencias, como una entrada en un lenguaje muy poco humano. Y bueno, tienen razón, pues son entes que venden imágenes. Pero esa cosa me pareció una traición conmigo misma y con estos personajes, y sobre todo con por qué voy a estar comprando imágenes de Chile.

21:20

S… Speaker 2 (karin cuyul)

que hablan de nuestros dolores a gente como que me lo está vendiendo quién sabe dónde. Y esa cosa me hizo sentir como, no, no, no, yo no puedo hacer esto. Y ahí fue como ya, va a ser una película con archivos amateurs y nos vamos a quedar con estos personajes que estuvieron desde el inicio a disposición. Y ahí quedaron las instituciones que quedaron, porque además lo que pasaba también con las instituciones, que justo son instituciones que tienen esta tarea.

21:46

S… Speaker 2 (karin cuyul)

y este cariño por la preservación de las imágenes. Entonces también es una relación distinta. Total, sí. Y eso pasó por eso, por ese evento de que no me sentí cómoda con esta idea de la transacción de imágenes.

22:04

S… Speaker 1 (karin cuyul)

Y a partir de nuestras imágenes, eso me hacía... ¿Podría nombrar las instituciones? Después yo las agrego en la entrevista, pero son obviamente la Cineteca Nacional, el Archivo Lusach, el de Filmoteca de la UFRO, y el IMSCINE, el Acervo del IMSCINE, que es el Instituto Mexicano del Cine. Súper, buenísimo. Sí, esos son. Buenísimo.

22:29

S… Speaker 1 (karin cuyul)

porque quedan de record normalmente para ponerlos así citados y como decir bueno están acá eso solamente dos preguntas más como más de

22:42

S… Speaker 1 (karin cuyul)

digamos, una narrativa, digamos, política de la película, que tiene que ver mucho con tu generación, que quizás con la mía también, cierto, pero yo siento que es como el relato de tu generación, como que es un relato muy de tu generación, particularmente, cierto, en el itinerario que va del 2000, digamos, de la teca del 2011, 12, cierto, al 2019 el estallido, yo creo que la película está...

23:09

S… Speaker 1 (karin cuyul)

desde una sensibilidad que pasó por el estallido, y que está buscando de algún modo una respuesta a través de eso. Yo creo que una de las salidas que tiene es tratar de reconstruir procesos de más larga data, como de tratar de pensar cómo se... Entonces quería preguntarte un poco por eso, cómo eso que pasó post-estallido, y podríamos decir el fracaso del proceso constituyente abiertamente, ¿cierto?

23:36

S… Speaker 1 (karin cuyul)

¿cómo impulsó eso de algún modo esta película, o la pregunta de la película? ¿Cómo atravesó eso la película? ¿Y qué respuesta un poco encontraste? O sea, es que justo cuando pasó lo del fracaso del proceso constituyente, uno, yo estaba terminando de escribir o íbamos a postular o habíamos postulado al Fondo Audiovisual. Entonces cuando ocurre...

24:07

S… Speaker 2 (karin cuyul)

el fracaso, yo estaba en México además, y fue súper horrible, súper horrible porque fue como, vencé en un minuto, ya no hay película, porque creo que inicialmente mis planes eran de que fuese, como que dieran mucho más vueltas en eso, como la idea de que ahora sí tenemos, de que hay la posibilidad de cambio de nuestra historia, de rumbo.

24:38

S… Speaker 2 (karin cuyul)

Y bueno, no fue, y fue un poco brutal además, porque ni siquiera es como que esa derrota haya sido por un margen pequeño, o sea, fue una cosa brutal. Y ahí, bueno, pasó el tiempo, como que fui digiriendo eso y como darle la vuelta, y yo creo que ahí fue que volví a lo que había iniciado.

25:00

S… Speaker 2 (karin cuyul)

esto que era como ya, estos personajes son, y hay algo aquí, bueno, perdón, me hizo entender que al revisar estas imágenes y sentirme yo derrotada por esta cosa que había sido además elaborada en poquito tiempo, o sea, era una acumulación de rabias de muchos años, pero todo el proceso fue súper rápido. Entonces, empezar a observar las imágenes de nuestra historia...

25:27

S… Speaker 2 (karin cuyul)

de nuestros procesos políticos me hizo encontrar de verdad en la gente que aparecen en esos archivos como la resistencia que ha tenido Chile, que es algo que no nos contamos mucho, creo. De cómo enfrentamos como país o cierta parte del país esos momentos. Y creo que eso sí me ayudó.

25:51

S… Speaker 2 (karin cuyul)

a rever de otra manera los archivos que ya había visto hasta ese minuto, pero verlos de otra manera. Y porque si no, tenía dos caminos, que era o me quedo en esta idea del pesimismo y no salir nunca más de este hoyo, digo, hoyo personal emocional que cada quien vivió.

26:16

S… Speaker 2 (karin cuyul)

O me la pienso y trabajo sobre esa idea. Y por eso la película igual, yo sé que a mucha gente le parece que es como un poco tarde la decisión de no hacer una película triste, pero es que creo que todos estamos ahí. O sea, ¿cuánto tiempo lleva Chile triste? Pero creo que sí, como reconocer esa fuerza en las imágenes, en las personas que hicieron resistencia.

26:45

S… Speaker 2 (karin cuyul)

fue lo que me ayudó a como ya hay que pasar de este proceso y bueno, y es lo que es. Pero también no quedarse como en ese espacio solamente como de ya, como que mi marco sea solamente o nuestro marco sea solamente esa pesadumbre, sino como no soltar, justo como no soltar nunca la posibilidad de que se puede seguir adelante.

27:17

S… Speaker 1 (karin cuyul)

¿De qué va a costar? Quizás no nos va a tocar a nosotros, quizás va a tocar más adelante, no sé. Total, y como que hay una trama social, ¿cierto? Amplia, estructural, una base, ¿cachai? Que está todo el rato, ¿cachai? Que es como, está, no sé yo, está viva, ¿cierto? Permanece, ha permanecido y va a seguir permaneciendo. Y como que, pensar eso, cuidar eso, en fin, parte del trabajo también.

27:46

S… Speaker 1 (karin cuyul)

político también que viene eso, creo que yo estoy tengo que salir también, estoy como muy apurado pero me gustó lo que hay hasta ahora, así que voy a dejar de grabar ¿tú quieres agregar algo? no

Yhteenveto

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